杨剑平(1961-)出生于江西上饶。1982年毕业于江西景德镇陶瓷学院雕塑专业。现为上海大学美术学院教授，副院长兼雕塑系主任。上海美协雕塑艺委会副主任。1983、1986年两度举办个人作品展。1989年获上海艺术节大奖，1990年获全国美展金奖，同年获上海青年美展最高奖—“三冠杯”大奖，1991年获首届“白玉兰”优秀文学艺术提名奖。1995年参加第八届全国美展优秀作品展及“1995·雕塑与装置提名活动”，1999年在台北音乐厅文化艺廊举办个展。2001年以艺术总监的身份策划并主持上海东方铝舟超大型公共雕塑活动。2003年参加上海国际环境艺术大展。多件作品为法国、美国等海内外有关机构和私人收藏。

　　我看杨剑平的东西，他是都市文化中人，老老实实、认认真真在表现他的心态。他不是要创造什么形式，而是巧妙地运用学院的东西，人体做得很到位，感觉很好。学院的东西经过杨剑平心智兼具的劳动和诚实认真的制作，也很现代，因为那确实是真实的人生。—邓乐(雕塑家)

　　杨剑平的雕塑貌似古典主义，但只是貌似而已。它精确、冷峻、孤独而寂寞。姿态动作高度结构化，一切震动视觉的东西都被封闭在形体与轮廓的完整性之中。强烈、突出和亮暗分明的光影，似乎是强加于形体之上，又似乎以冷然的间隔把热情的视线从真实的形体上推走。杨剑平的女人体，不是社会事件或生活情感的象征性浓缩，以至给人稀释的权力，“她”是被客观化的自然存在即物质存在，不在生活的故事与情节里，而是在铜的光洁与灰暗、韧性与冰冷、被动的永恒与宿命的寂然之中。正是这种在感觉中被客体化的物质存在，把工艺时代和都市文明中人的状态变成了艺术现实，而不是拘留于日常生活经验的艺术。—王林(四川美术学院教授)

　　在杨剑平的雕塑作品中，似乎有一种令人无法避开的物质性挑逗，那是一种由完美的、富有弹性的女体所挑起的感应，然而也因为她太完美、太过坦白无饰，反而让“暴露—掩饰”的关系失去了根据，人们总想在暴露的肉体之外，寻思一些别的来填补，于是他的艺术品变得耐人寻味。这种暧昧与游移，无疑是中国过去半个世纪所缺乏的审美趣味。