2017年1月13日下午，为庆祝商务印书馆创办120周年，由商务印书馆、涵芬楼艺术馆、势象空间联合主办，维基国际艺术中心协办，吴大羽艺术基金会支持的“商务印书馆成立120周年纪念活动——吴大羽纸上作品展”将在涵芬楼艺术馆开幕。

吴大羽一生完成的纸上作品多达2350余幅，此次展览将展出其中蜡彩、水彩、水墨、彩墨、书法等类别的纸上作品共80余幅。吴大羽纸上作品展与《吴大羽纸上作品集》将共同呈现吴大羽先生的卓越艺术成就。

势象大美

文/杨葵

十八般兵刃是给武举子们留的，菩萨佛像是为凡夫俗子备的，真得道者，树枝划空利剑百倍，祖师现前廓然无圣，具象皆是摆设，相对统统超越。端详《吴大羽纸上作品集》里一千多幅作品，我看到一位求道者的足迹。

晚年吴大羽，历经生活的颠沛沉浮、画艺的上下求索、思想的千锤百炼，以及心灵的苦修悟道之后，迎来真正创作高峰。这高峰不仅是对吴大羽本人而言，中国抽象艺术的顶峰由此也增至全新高度。

沪上闹市区，一间无窗的阁楼里，方寸之地，吴大羽穿越千年时空，和他最喜欢的陶渊明两心相印，心远地自偏。这一远非一般远，远到空漠中耕耘，“把天地为画框，点染心胸”；再用宏观入微观，“夺人所未悟，创人所未睹”，“可以把示寸衷，佈须芥，指划去来”。

经此一宏一微，往复去来，我看他从此贯通天地，喜获大自由。无论水彩粉彩水墨，无论铅笔钢笔蜡笔，无论纸张厚薄长方大小，无不信手拈来自由运笔，皆成至纯、至真之势、之象、之大美。至此，他探索几十年的“势象”之路，通过如此之小的一幅幅纸上作品，完整、成熟、透彻地呈现。

“势象”一词为吴大羽所创，早在上世纪四十年代他给学生吴冠中的信中即说，“这势象之美，冰清玉洁，含着不具形质的重感，比诸建筑的体势而抽象之，又像乐曲传影到眼前，荡漾着无音响的韵致，类乎舞蹈美的留其姿动于静止，似佳句而不予其文字……”

无形无质必飘渺，却含有重感；建筑最在乎形状，却抽象之；乐曲本是音声，却传形影到眼前；舞蹈最具动感，却是静止；文学最求美言佳句，却偏不用文字……可见这所谓“势象”，表面一层意思是要打通绘画、建筑、音乐、舞蹈、文学等所有艺术门类，又不受任何其中一门羁缚而凌越其上；更深一层的志向，是要拆解根尘耦合，直奔超越大道绝尘而去。

也正因此，这一切，颇有深意地一言冠之曰“冰清玉洁”。冰清玉洁者，最常见的比喻便是喻道之月。

势象之“象”，绝非形象之“象”，一个“势”字已将这“象”穿透。如今我们再反观势象之“势”，从汉字源流角度考察，竟别有一番巧合——势，旧写作“勢”，形声字，从力，埶声。力，吴大羽一直崇尚力，创造之力。埶，既通勢，又同藝。吴大羽，势象，艺术，简直一场天作之合，天显大美于斯！

2017.1.10

吴大羽

中国杰出的现代主义艺术大师，中国抽象绘画奠基人，油画家、美术教育家、诗人。

1903年生于江苏宜兴，1917年师从张聿光。1920年任上海《申报》美术编辑。1922年考入巴黎国立高等美术学校。1923年后曾在雕塑大师布德尔工作室学习雕塑。1924年春，与林风眠、李金发等人在巴黎组织霍普斯学会。次年改名为“海外艺术运动社”。1927年回国，任上海新华艺专教授。1928年3月，参与创办国立杭州艺术专科学校，任西画系主任。与林风眠、林文铮等人组织创办“艺术运动社”。抗战期间，辗转于沅陵、昆明、香港、上海等地。1947年复回国立杭州艺专担任油画工作室主任。1950年遭校方解聘，居家作画。1960年任教于上海美专油画系。1965年进入上海油画雕塑工作室（院）。曾任上海交通大学艺术顾问，中国美术家协会顾问，上海画院副院长，中国美术家协会上海分会理事。油画《色草》获得第六届全国美展荣誉奖。1988年元旦逝世。

著有《吴大羽作品集》（人民美术出版社），《吴大羽纸上作品集》（商务印书馆），存世画作2500余幅，手稿50余万字。作为美术家教育家，他培养的学生有吴冠中、朱德群、赵无极、赵春翔、丁天缺、王式廓等。