展览前言：

　　“儿子娃娃”新疆土话语。大意为很男人很爷们的意思。此次展览里的艺术家清一色男人，也是一次新疆儿子娃娃在北京的相聚。
　　新疆当代艺术家最大取决于留疆还是出疆？也许这是个情怀问题，更是个个人发展问题，但是新疆当代艺术生态总是客观存在，似乎还显悲壮。从1987年的12人画展拉开新疆当代艺术序幕，面对今天12人画展的参与者，有几人留在新疆，几人在疆外？随着艺术家出疆到后来12人画展参与者的补位，这个问题依然存在。我想这是个体追求所致，更是面对文化理解所不同。
　　当史晓明教授策划1998年《走出风情》展览时，从根本上提出了展览的艺术主张与艺术追求。《走出风情》展览的推出使新疆观众明白地域文化是有时代性的，未必是少数民族肖像的粗略外貌描绘。新疆高校1999年出现了以学生为主体的《六人联合画展》，当代艺术之根开始发芽了。2002年《重新启动》新疆当代艺术展更是一次疆内、疆外，职业艺术家与高校学生的完美合拍。2003年《后院对话》当代艺术展在张永旭先生的推动下，首次出现了疆外知名批评家到场，使当时的新疆当代艺术略显繁荣。今天新疆国际双年展开办两届，离不开时任新疆文化厅副厅长张子康先生的努力，使新疆当代艺术比以往的繁荣。
　　繁荣的背后面对新疆藉艺术家还是留疆、出疆的问题。这也许就不是个问题。面对新疆今天来展览的这些儿子娃娃们，他们更多关注自身对新疆感情，关注他们理解下的家乡，也是国际语境下自我地域文化的抒写，更是一次新疆当代艺术群展的疆外集结。谢谢墨格空间组织此活动，谢谢鹿鸣文化（展E）协办，谢谢今天到来的好朋友们。