2024年5月18日至7月28日，龙美术馆（西岸馆）西楼展厅将呈现伊朗艺术家梅迪·哈迪扬卢（Mehdi Ghadyanloo）的首次美术馆个展“被偷走的记忆”，合计18件作品，其中12幅布面油画与纸本水彩为全新创作。

1981年，哈迪扬卢出生于伊朗北部城市卡拉伊（Karaj）。两年多前，伊朗什叶派穆斯林领袖霍梅尼（Ruhollah M. Khomeini）发动了推翻巴列维（Pahlavi）王朝统治及在国内实行“全盘伊斯兰化”的革命。1979年2月，革命取得了胜利，伊斯兰共和国宣告成立。霍梅尼的掌权标志着反西方化、世俗化的伊斯兰复兴运动的胜利。一年多后，两伊战争爆发，直到1988年才停火。哈迪扬卢就是成长在这样一个神权统治和战火纷飞的年代，据他说其父亲还上过前线。

也正因如此，对美好生活的向往自小就埋在哈迪扬卢的心底，直到有一天，当他有机会拿起画笔，走向街头，将这些梦想一股脑倾倒在城市角落的时候，才获得真正的释然。过去的二十多年里，应当地政府、特别是时任德黑兰市长、同时也是伊朗总统候选人的穆罕默德·B. 加利巴夫（Mohammad B. Ghalibaf）关于“美化德黑兰”的要求和支持，哈迪扬卢仅在德黑兰就创作了逾百件公共壁画，散布在城市的四处。

不过，艺术家涂绘的并不是伊朗历史上那些知名的宗教建筑遗迹，大多是巴列维时代留下的以灰白为基调的现代工业风格建筑。加利巴夫希望以此低成本方式展示德黑兰的变化，降低城市的灰暗感，进而为市民带来片刻的愉悦。也或许因此，艺术家并没有因此就选择宗教图案，以重塑其神圣性和象征性——尽管这在伊斯兰建筑史上有着悠久的历史，而是以超现实主义的手法和风格，巧妙地将自己那些天马行空的超现实想象和空间叙事（游戏）融入建筑，进而让建筑梦境般地嵌合在自然当中。

譬如，当你来到某个逼仄的街角，抬头一看，原来不远处就是一片草地，可是走近一看，发现其实是涂绘在建筑立面上的一幅画作；当你登上一座建筑的顶部，发现眼前是一片海洋，中间还有一个深不见底的漩涡，一旦走近，仿若随时要身陷其中……这些画作让我们想起瓦萨里（Giorgio Vasari）在《意大利艺苑名人传》（The Lives of the Artists）中的那个著名逸闻：“有一天，乔托在老师奇马布埃（Cimabue）开了头的一个人物形象的鼻子上画了一只苍蝇，回到画稿前的奇马布埃竟伸手驱赶它，挥了几下才知道自己被骗了。”

但显然，视错觉并非哈迪扬卢真正的目的。更多的时候，我们看到的是一座镂空的伊斯兰风格拱桥如海市蜃楼般浮在空中；一部巨型的半镂空彩色装置被包裹在一片灰色建筑群中间；一个巨大的螺旋形圆孔穿过了建筑正中心，圆孔四周围观的人们正望着“仰视”的观众（它让我想起意大利文艺复兴画家安德烈亚·曼特纳〔Andrea Mantegna〕在意大利曼图亚公爵宫的天顶壁画）……艺术家制造了一个又一个荒诞不羁、幽默风趣并充满童真的乌托邦式幻景，它们穿透了建筑，穿越了时空，就像“楚门世界”的界面，观众每到一处，内心都会不自觉地升腾和不安起来，而在那一刻，仿佛整个城市乃至整个世界都要飞起来了。