李洪波、魏明、王雷、叶森四人组合的“匠气”主题已进行两年多的时间，如今在红门画廊举办第三次的展览。而随着他们的艺术实践，人们不断地言说“匠气”在当代文化的一潭浑水中冒出许多词藻语泡。高雅的艺术中人往往排斥“匠”的身份，他们认为艺术作品是思想的产物，艺术家不应该沦为技术的奴隶。这的确是一个至关重要的文明警告；低调的草根平民往往相信手艺饱含精神，万物皆有灵性，而思想者不脱离实践才能保持成果的鲜活。
但凡“气”者，皆属没有一定的形状、体积，能自由散布的物体，所以，匠气并不是一种被规定了的风格，它原本就如高天流云荡漾到低处，接了地气，在传统乡土民间文化中滋润着芸芸众生，一度生成了广阔天地的大气候。而今，现代化、城市化已将乡土开发殆尽，花儿不再芬芳，匠气不再氤氲。艺术高扬自我与观念、以跨界求创新；艺者都在争当飚谋略智慧、玩文化高深的哲人。有时候，看到一些被认为匠气的东西，如同一股清新的山野气，倒是觉得活在世上虚幻中，从此看到实在。
并不渴望天降大任于斯人，并未抢占要塞山头当前卫——李洪波、魏明、王雷、叶森在艰难中工作着——心、手、眼，想、作、看，包含了技术、视觉与思想，他们只是想以匠心与手艺在今天做点力所能及的事，同时，更加历练自我超越的自信。
我想起多年前看一个陕北老巧婆婆剪窗花时全神贯注的状态，似乎忘却了现实中的一切，我忍不住弱弱地问道：“你心里面想些什么？”她过了好久才缓缓从里面出来，回答我：“我什么都没想，心里面空空儿的——”呵呵！这让我觉悟，匠作手艺的过程其实是对现实的清空与理想的采纳并行，投入全部身心精力与情感，开辟心中空空无垠，可容下新的世界或宇宙。何必东张西望零打碎敲闲言碎语呢？