从8月9号到9月13号，36 天，对于我和观众，这都可能是一次深入参与的展览。这段时间我将一直生活在展厅里，一张未完成的铁丝扎成的单人床，一堆铁丝编织的“毛绒玩具”半成品，维持一个多月生活的食物，几套衣服几盏灯和3个全透明垃圾箱。大部分时间我可能都在尝试完善这些铁丝雕塑，累了就在铁丝床上休息，饿了就吃备好的食品。展厅的二层有卫生间和浴室。当然，我还有手机，可以用来上网打电话翻微信甚至是玩游戏。我可能会顺利地呆到第36天，完成所有或者是一部分雕塑 ，食物或许还有富余；但食物也有可能被提前吃完，中途我也可能会生病，甚至是完全撑不住了提前结束展览。这是我的参与。至于观众的参与，我有不少猜想但无法预见（其实定义为“参与者”更切确，这儿的角色不止于由“观”至“想”；而且，谁会是另一个人生活的观众？）。观众将获得很大的自由度。实际上我还不确切地知道通过这一段时间要表达什么，或者说我不确定有多少东西可以被表达。就像生活中的许多事，只需要找一个理由就可以去开始。时-空凝缩让我们的一些感官变得很麻木，将全副身心投入一个事件的机会越来越少。与此同时，大量新的刺激让我们不得不减少甚至关闭一些感官反应，或者说，我们有变得麻木的需要。长久的麻木逐渐变成隐隐的刺痛。我的一系列铁丝雕塑正是源于这种感受。而只有唤起一种相异于疏远和超脱的状态，与不具体的感受做具体接触时，观 众和我才能认清这些感受的信息；除了对两种人们早就熟悉的媒介进行转换，这段时间里将发生的大部分事情都无异于日常生活，奇妙的是我很快就意识到会出现许 多依稀曾有过的体验。比如每一天我都会兢兢业业地去接近既定的目标；比如我的身体将如何对抗新的刺激，是不是很可能会逐渐适应……。所以这会是一则用36 天完成的召唤全副身心参与的比喻，本体和喻体甚至有些混淆了，但本体究竟是什么，有待观众和我一起去发现。