在青朋的影像作品中，损坏的错点和精确的手绘增强了作品的荒诞性。本来，手绘是自由的、表现的、有机的，如今却要模仿数字机器。但恰恰是在这种荒诞性中包含着一种真实：我们创造了一个世界，我们认为我们能够掌握这个世界，可事实上却是被这个世界所掌握。可能这就是造化的宿命，谁又能置身其外呢？
毫无疑问，在青朋制作的这些图像底下，隐藏着艺术家作为一个青年个体的无奈与不安。我们面对这个“图像海洋”，原先具有“本质”属性和“本真”意涵的战争、灾难、死亡、正义、邪恶、虚伪、善良，如今都无从判断。作为一个图像制作者，青朋只能在既定的图像上对抗这个令人迷惑的图像海洋，也就是用错码、用不合逻辑的图像制作手法，挑战这个庞杂的拟像时空对真相的掩盖，对个人的理智和情感的操控。
在这个意义上，我愿意把青朋的这种图像处理看作一种图像萨满法术，就像民间那些希望通过解释不清楚的通灵法术祛病消灾、驱妖辟邪的人所做的那样。应该说，青朋的“道行”还有很大的提升空间，不过，据说制造图像的人历来就具有某种改变的力量，更何况他那么年轻，愿意思考这些问题。