凝神，在偏僻之处(王乃彪）

要留神，并带上勘测的心，如果可以的话，像一条狗，接近它们——这些画，就好像她叫田也而不是田野，在我们稍稍疏忽的刹那被定见所渗入。

拆开这些画，撇开四散的迷雾，循着蛛丝马迹接收信息——正反、明暗、动静、浮潜……相悖两幅拼合转起意义之轴，枪口——瓶口、眼镜——枪口、枪口——蜡烛、蚊香——枪口……我们体验过这样的时刻，杀场过后怔住，呆望着，偏僻之物上生起烟而涣散出人形，恨意渐弭，仿佛旧式相机按下快门的一缕轻烟于凝神处升起，馈赠般的升起，融入隐秘的记忆中无尽的绵延。

所幸她给我们埋下了若有若无的线索，这源于她对往事的执迷，所以从开阔地退回角落——我们一贯漠视的地方，逼仄，却比旷野蕴藏了更多的荒凉。她从极大的人回到微小的物旁，蹲着，透过日常偏僻之物找自己痛楚的藏身之所。她因泪腺过度发达而不擅平分情感，在旧物上做了手脚，妄想从中追溯时间的灰线和威胁的根源，她为管道寄托了伤口，为眼镜寄托了重影，为椅子寄托了束缚，为壁虎寄托了沉思，将她的爱憎掐头去尾裸露给我们，为这些东西向我们寄托一次迂回的同情与漫游。

画者同样处于随即消散的一切，绘画也被画所绘，而她——田也，终究看开了，交出它们——这些画，作为势必要被遗忘之物的纪念，给看不清的、拿不准的、把握不住的爱恨罩上烟雾，哪怕这烟转瞬即逝。