这几组画基本都是自2011年以来的创作，一一细数似乎都与记忆有关，也许本质上我是个念旧的人，我执拗的选择了绘画的方式试图留住些许记忆的痕迹，而这些记忆必然是通过时间的帮助才得以筛选的，不然我们失去的岁月还有什么意义？
最早的“铁皮鼓”其实是受启发于我十几年前所看的德国电影《锡皮鼓》，当看到片中主人公试图以敲击铁皮鼓拒绝长大得以与强大的时间相抗衡时，不自觉的一种悲凉感在我内心肆意滋生。现实中时间无垠，无论时光如何更替人却渺小依然，同时在此过程中人们也往往不自觉的背弃了一些最初的信仰，而与时间相抗衡这一设想也只能无疾而终。2010年画那组画时我已经从大学毕业六七年了，但一切似乎都没有大的改观，终日被现世的失败感所笼罩着.昔日的理想也正变的模糊不清，画面中所呈现的苍凉，静谧的情绪更像是我内心真实的写照。时间如此强大却又不留痕迹，但却很少有人能真正了解时间是什么？正如我们都知道白昼黑夜组成了完整的一天，但可能从来没有人真正去观察过一天中日出至日落的完整轨迹及之间的变化,所以一些我们看似熟悉的东西，我们并不一定真正了解。
《沉寂的记忆》中游乐场的场景是我童年记忆缺失的一部分，我的童年几乎与游乐场无缘，以至于我成年后走进游乐场竟萌发了一种难以言喻的情绪，就如遇见了一位自己心仪的姑娘，虽有终于得以相遇的欢欣，却总也因为错过了彼此的过去而懊恼不已，而试图去做些什么来弥补这段记忆的缺失。这种情绪在我内心萌发，涌动，从起初的若隐若现渐渐转化为异常明确，于是我开始了这一主题的创作，在画布上我独自在静寂的游乐场中徘徊穿梭，乐此不疲。
这几组画基本都是自2011年以来的创作，一一细数似乎都与记忆有关，也许本质上我是个念旧的人，我执拗的选择了绘画的方式试图留住些许记忆的痕迹，而这些记忆必然是通过时间的帮助才得以筛选的，不然我们失去的岁月还有什么意义？
最早的“铁皮鼓”其实是受启发于我十几年前所看的德国电影《锡皮鼓》，当看到片中主人公试图以敲击铁皮鼓拒绝长大得以与强大的时间相抗衡时，不自觉的一种悲凉感在我内心肆意滋生。现实中时间无垠，无论时光如何更替人却渺小依然，同时在此过程中人们也往往不自觉的背弃了一些最初的信仰，而与时间相抗衡这一设想也只能无疾而终。2010年画那组画时我已经从大学毕业六七年了，但一切似乎都没有大的改观，终日被现世的失败感所笼罩着.昔日的理想也正变的模糊不清，画面中所呈现的苍凉，静谧的情绪更像是我内心真实的写照。时间如此强大却又不留痕迹，但却很少有人能真正了解时间是什么？正如我们都知道白昼黑夜组成了完整的一天，但可能从来没有人真正去观察过一天中日出至日落的完整轨迹及之间的变化,所以一些我们看似熟悉的东西，我们并不一定真正了解。
《沉寂的记忆》中游乐场的场景是我童年记忆缺失的一部分，我的童年几乎与游乐场无缘，以至于我成年后走进游乐场竟萌发了一种难以言喻的情绪，就如遇见了一位自己心仪的姑娘，虽有终于得以相遇的欢欣，却总也因为错过了彼此的过去而懊恼不已，而试图去做些什么来弥补这段记忆的缺失。这种情绪在我内心萌发，涌动，从起初的若隐若现渐渐转化为异常明确，于是我开始了这一主题的创作，在画布上我独自在静寂的游乐场中徘徊穿梭，乐此不疲。
这几组画基本都是自2011年以来的创作，一一细数似乎都与记忆有关，也许本质上我是个念旧的人，我执拗的选择了绘画的方式试图留住些许记忆的痕迹，而这些记忆必然是通过时间的帮助才得以筛选的，不然我们失去的岁月还有什么意义？
《忧伤像光线一样落在我身上1》The Sad Lights on Me 1 2012 布面油画 90X90CM
《忧伤像光线一样落在我身上2》The Sad Lights on Me 2 2012 布面油画 90X90CM
最早的“铁皮鼓”其实是受启发于我十几年前所看的德国电影《锡皮鼓》，当看到片中主人公试图以敲击铁皮鼓拒绝长大得以与强大的时间相抗衡时，不自觉的一种悲凉感在我内心肆意滋生。现实中时间无垠，无论时光如何更替人却渺小依然，同时在此过程中人们也往往不自觉的背弃了一些最初的信仰，而与时间相抗衡这一设想也只能无疾而终。2010年画那组画时我已经从大学毕业六七年了，但一切似乎都没有大的改观，终日被现世的失败感所笼罩着.昔日的理想也正变的模糊不清，画面中所呈现的苍凉，静谧的情绪更像是我内心真实的写照。时间如此强大却又不留痕迹，但却很少有人能真正了解时间是什么？正如我们都知道白昼黑夜组成了完整的一天，但可能从来没有人真正去观察过一天中日出至日落的完整轨迹及之间的变化,所以一些我们看似熟悉的东西，我们并不一定真正了解。
《遗留在记忆里的铁皮鼓2》The Die Blechtrommel in My Mind2
2012 布面油画 90X100CM
《遗留在记忆里的铁皮鼓4》The Die Blechtrommel in My Mind 4
2012 布面油画 1000X120CM
《沉寂的记忆》中游乐场的场景是我童年记忆缺失的一部分，我的童年几乎与游乐场无缘，以至于我成年后走进游乐场竟萌发了一种难以言喻的情绪，就如遇见了一位自己心仪的姑娘，虽有终于得以相遇的欢欣，却总也因为错过了彼此的过去而懊恼不已，而试图去做些什么来弥补这段记忆的缺失。这种情绪在我内心萌发，涌动，从起初的若隐若现渐渐转化为异常明确，于是我开始了这一主题的创作，在画布上我独自在静寂的游乐场中徘徊穿梭，乐此不疲。
这几组画基本都是自2011年以来的创作，一一细数似乎都与记忆有关，也许本质上我是个念旧的人，我执拗的选择了绘画的方式试图留住些许记忆的痕迹，而这些记忆必然是通过时间的帮助才得以筛选的，不然我们失去的岁月还有什么意义？
《忧伤像光线一样落在我身上1》The Sad Lights on Me 1 2012 布面油画 90X90CM
《忧伤像光线一样落在我身上2》The Sad Lights on Me 2 2012 布面油画 90X90CM
最早的“铁皮鼓”其实是受启发于我十几年前所看的德国电影《锡皮鼓》，当看到片中主人公试图以敲击铁皮鼓拒绝长大得以与强大的时间相抗衡时，不自觉的一种悲凉感在我内心肆意滋生。现实中时间无垠，无论时光如何更替人却渺小依然，同时在此过程中人们也往往不自觉的背弃了一些最初的信仰，而与时间相抗衡这一设想也只能无疾而终。2010年画那组画时我已经从大学毕业六七年了，但一切似乎都没有大的改观，终日被现世的失败感所笼罩着.昔日的理想也正变的模糊不清，画面中所呈现的苍凉，静谧的情绪更像是我内心真实的写照。时间如此强大却又不留痕迹，但却很少有人能真正了解时间是什么？正如我们都知道白昼黑夜组成了完整的一天，但可能从来没有人真正去观察过一天中日出至日落的完整轨迹及之间的变化,所以一些我们看似熟悉的东西，我们并不一定真正了解。
《遗留在记忆里的铁皮鼓2》The Die Blechtrommel in My Mind2
2012 布面油画 90X100CM
《遗留在记忆里的铁皮鼓4》The Die Blechtrommel in My Mind 4
2012 布面油画 1000X120CM
《沉寂的记忆》中游乐场的场景是我童年记忆缺失的一部分，我的童年几乎与游乐场无缘，以至于我成年后走进游乐场竟萌发了一种难以言喻的情绪，就如遇见了一位自己心仪的姑娘，虽有终于得以相遇的欢欣，却总也因为错过了彼此的过去而懊恼不已，而试图去做些什么来弥补这段记忆的缺失。这种情绪在我内心萌发，涌动，从起初的若隐若现渐渐转化为异常明确，于是我开始了这一主题的创作，在画布上我独自在静寂的游乐场中徘徊穿梭，乐此不疲。
这几组画基本都是自2011年以来的创作，一一细数似乎都与记忆有关，也许本质上我是个念旧的人，我执拗的选择了绘画的方式试图留住些许记忆的痕迹，而这些记忆必然是通过时间的帮助才得以筛选的，不然我们失去的岁月还有什么意义？
《忧伤像光线一样落在我身上1》The Sad Lights on Me 1 2012 布面油画 90X90CM
《忧伤像光线一样落在我身上2》The Sad Lights on Me 2 2012 布面油画 90X90CM
最早的“铁皮鼓”其实是受启发于我十几年前所看的德国电影《锡皮鼓》，当看到片中主人公试图以敲击铁皮鼓拒绝长大得以与强大的时间相抗衡时，不自觉的一种悲凉感在我内心肆意滋生。现实中时间无垠，无论时光如何更替人却渺小依然，同时在此过程中人们也往往不自觉的背弃了一些最初的信仰，而与时间相抗衡这一设想也只能无疾而终。2010年画那组画时我已经从大学毕业六七年了，但一切似乎都没有大的改观，终日被现世的失败感所笼罩着.昔日的理想也正变的模糊不清，画面中所呈现的苍凉，静谧的情绪更像是我内心真实的写照。时间如此强大却又不留痕迹，但却很少有人能真正了解时间是什么？正如我们都知道白昼黑夜组成了完整的一天，但可能从来没有人真正去观察过一天中日出至日落的完整轨迹及之间的变化,所以一些我们看似熟悉的东西，我们并不一定真正了解。
《遗留在记忆里的铁皮鼓2》The Die Blechtrommel in My Mind2
2012 布面油画 90X100CM
《遗留在记忆里的铁皮鼓4》The Die Blechtrommel in My Mind 4
2012 布面油画 1000X120CM
《沉寂的记忆》中游乐场的场景是我童年记忆缺失的一部分，我的童年几乎与游乐场无缘，以至于我成年后走进游乐场竟萌发了一种难以言喻的情绪，就如遇见了一位自己心仪的姑娘，虽有终于得以相遇的欢欣，却总也因为错过了彼此的过去而懊恼不已，而试图去做些什么来弥补这段记忆的缺失。这种情绪在我内心萌发，涌动，从起初的若隐若现渐渐转化为异常明确，于是我开始了这一主题的创作，在画布上我独自在静寂的游乐场中徘徊穿梭，乐此不疲。
