参展“局外人”及走向公众的方案：

中医世家李振南针灸正骨咔咔 、叶甫纳Exhibitionist展示癖指甲计划唰唰 、某集体/交互北京Eco Air Bubble运动造氧仍仍 、Dr.William你有病我有药之调配鸡尾药酒咕咚 、刘耀华秋冬食柿子Bia嗒

如果世界上所有的事物都被认为是美学经验的来源，那么艺术不再具有优势地位。鲍里斯·格罗伊斯（Boris Groys）的《走向公众》试图避免使用具有牢固地位的美学和艺术的社会理解--它们总是承担观者和消费者的位置，让我们重新考虑艺术生产者的位置，不要问艺术像什么，或者从哪里来，以及它为什么存在第一位置。

艺术家从来就是身处现实之内，艺术从来都是现实的一种。“生活博览会”将我们参与、纠结于其中的社会视为展示对象，将因我们而建构、显像的现实视为作品。当代艺术中的“参与”假设了我们“置身事外”，假设了艺术与社会之间存在一个边界，而实际上，我们的生命从来都被缠绕在社会现实之中，艺术家的工作与日常生活的时间也从来无法分清。当日常进入到艺术空间这样一个特定的中介场所，艺术家的造物回到了它原本“起作用的”社会空间。艺术生产关系、公众的参与都成为对现实直接的表态。也许，在人们掌握了空前的“接近技术”的今天，反而需要艺术/艺术空间提供观察的距离。

这个博览会并非“博览”，它所针对的只是连绵不断、广阔无边的现实中的一个个破碎分离的镜像，我们所要做的，就是融入其中，以生活的智慧重新观察、体验和思考。当代艺术或许就是一种生活方式，一种具有自身内在价值的存在。