肖像

自四川省至香槟阿登大区--曾年摄影

1954年，曾年出生于中国的江苏省，父亲是南京艺术学院的美术系教授，母亲是一位药剂师。文革的冲击使得学校停课，曾年利用闲暇开始接触摄影。1984年于北京和法国女子Catherine结婚，1990年他们定居于巴黎。

20多年来，曾年为大杂志拍照。自1996年起借着拍摄三峡工程的机会，他有意将自己的工作个性化。在《沉默的河流--三峡工程》摄影展览中，他向人们展示了中国社会的巨大变迁和工业化。

2013年受邀拍摄生活在中国四川省的傈僳族，通过这个新的选题，曾年试图找回他自己的过去，自16岁起，他在扬子江上任水手，他拍摄这批肖像就是在拍摄他自己，说他自己的故事。他借助照相机来接近人群或者是说在保持着距离，他在法国生活的经验也利于其观察。

中国的四川省和法国香槟阿登大区是友好姊妹省份，摄影师是熟习的。他将两个系列的肖像和两个地缘政治结合在一起，一个是他的祖国；一个是他的移居地，曾年用同样的人文视角将一群生活在边缘地区人们的肖像和一批工人的肖像结合在一起。他有选择地去相会，为每一位造型。除去艺术家创作的这批肖像的手法，除去拍摄的瞬间之外，观众得以讨论每一位肖像的身份，归属感，社会阶层，行业和其踪迹。

曾年没有回避其参照了伟大的美国摄影家里查.阿维顿独具特色的洁白背景，使用白色将人物肖像与其环境完全地切割开来。在阿维顿的《美国西部人》中，人们看见矿工，牛仔，工人。通过拍摄人物的选择，这位美国摄影师曾声称他所拍摄图像的社会和政治影响力。阿维顿的《美国西部人》已成为20世纪摄影的经典之作。曾年以为其师表，跟随其的足迹，甘愿承接其衣钵，传递宗旨，所不同的是他使用了当今的数字技术，并且创造出令人惊叹的效果。他使用一样的白色背景呈现出主题，再使用几十张照片的瓶贴成每位的肖像。有所遗忘，有所空白，再去充实，就象是在经历着人生，每隔几秒钟的快门启动也是在验证布列松决定性瞬间的概念。数码的拼贴保留下了痕迹与否，或者是长方形的空缺，如此“不完美”的照片却呈现出了精简的画面，承载着摄影师对于工人农人的关心。他们不是名人，他们身体的某一个部份，某部份衣服的折痕，他们的脸，他们的年龄，或者是他们手中所持有的物品正在述说着故事。

曾年用其个性化情绪化的摄影项目来审视世界，传达观信息。优雅，固执，并不可笑：曾年试图用见证和艺术的乌托邦来改造世界。

阿兰.柯拉尔

Salle d‘attente协会主席