贝浩登(香港)很荣幸为德国艺术家格雷戈尔·希德布兰特(GregorHildebrandt)在香港举办首次个展，展览日期为3月12日至4月25日。

2010年4月，希德布兰特搬进柏林寓所，迎接他的是一块印有中文字「出入平安」的破旧门垫；于是，在机缘巧合下，这件蕴含智慧光华的「古董」，便进入了艺术家的世界。深信机缘的希德布兰特，认为门垫可驱走盗贼(谁会想到它的主人拥有贵重物品？)，带来平安，决定日后如在香港举办个展，便会放在入口处展示。现在这机会终于来到。

一块偶然遇上的门垫，正好道出希德布兰特作品的特色。就如黑胶唱片、录影带、卡式录音带等创作物料，它作为抒情记录工具，承载着人们往来的足印，把时间、尘垢、记忆压缩起来，像一道门引领观者到另一空间。艺术家把这「富有诗意的」物品放在展厅入口，正是要让观者进入自己隐秘的生活回忆。

TheTalkingHeads乐队1983年大碟《SpeakinginTongues》里有这句歌词：「HomeiswhereIwanttobe」。无可否认，随着文化与时代不同，无论是家居布置、语言或沟通模式也会攺变，而这正是展览的主题所在。

从日常物件的视觉图案，观者可以窥探到希德布兰特的家居、灵感来源，甚或私人关系。他喜欢用旧录音带创作正/反画作，题材不一而足，有手袋、女衬衫、床上早餐托盘、马丁·路德着作等(这位新教修士把圣经从拉丁文翻译成德文，对标准德语的形成有莫大影响)。他所创作的「无尽之柱」(endlesscolumn)，把黑胶唱片压成模型堆叠起来，看似一组扭曲的音乐星系，为的是要表达布朗库西(Brancusi)早于1918年所说，「沿着接连天地的世界之轴(axismundi)追求无限」。

希德布兰特把自己躺在伴侣兼艺术家阿莉霞·克瓦德(AlicjaKwade)怀里的情景拍摄下来，相片有点像圣母抱着受难耶稣的画像，凸显了圣家所包含的爱、浪漫和安稳。不过，细看之下，会发现整幅相由一层层的小卡式盒砌成，结构并不稳固，由此引申至伴侣甚或其他一切关系，也非如想像般稳固。

艺术家另一新相片，以其私人收藏的一幅蚀刻作品为主体，旨在向18世纪法国剧作家马里伏(Marivaux)的经典浪漫喜剧《爱情与偶然狂想曲》(TheGameofLoveandChance)致敬。蚀刻出自托马斯·格鲁博(ThomasGruber，一位对希德布兰特影响深远的导师)之手，通过「镜像」画作拍摄下来，再经图像软件处理，最后成为是次展览请柬的封面。

展厅四周挂满帘幕，由一条条黑色磁带组成，都是《爱情与偶然狂想曲》的录影带，拆散后挂到墙上，反光如镜，背后却有指向。帘幕有部分挖空，用来悬挂以录音带制成的画作，仿如透视隐秘家居生活的小窗户。观者欣赏作品，投入之余，身影也同时反映到帘幕里。

展览的最后展品，是一个以录音带精心卷制的圆盘，既象征结束，也是重新开始。1928年，德国人弗勒玛(FritzPfleumer)发明以磁带记录声音，所用的磁带正是这个式样。通过时间之门，观者再次走进艺术家的历史承传。

希德布兰特的作品在无声中诉说感情，既抒情又富诗意。《ComingbyHazard》以浪漫和家为主题，透过集体回忆跨越时空，面向不同世代的观者，不论是有意参观或偶然而来，预先计划与否。