“长物”一词，意指多余之物，实际上《长物志》一书中所指又并非多余之物，而是生活中的必需品，不过这些物品非一般的物品，而是投射和沉积了文人的选择和品格意志之物--奢侈之物。张钰、夏青、侯耀的作品和他们感兴趣的物件从生活层面来看，饥不可食、寒不可衣，并非布帛菽粟般的必需品。说是无用，但一个时代的文人却要籍此建立起他们全部的精神生活。三位艺术家用各自高于现实的艺术语言展示着本我。

沉静肃穆，工整严谨，清亮雅致，这些词可以用来形容张钰的作品，同样可以形容她的工作室。走进张钰的工作室就像进入她的作品，简单的陈设中透露出精致的细腻，微冷的调子里是轻松、自然的痕迹。这些灰灰亮亮的超现实主义作品好似讲述一个没有结局的故事，演绎着参不透结尾的剧目。陪伴张钰创作的是一只哈士奇“豆豆”，它灰亮色略带褐色的毛皮在素雅的空间里和高冷的作品前显得格外和谐，仿佛一切都是刻意安排，但又显得轻松自然，就像她的作品。

看夏青作画时画笔像一把锋利的刀，在画面上肆意挥洒着崇尚暴力美的艺术才华。画面中自由的鸟，刺眼的血，幽暗的空间，营造着对立而又统一，冲突而又平稳的语境，在传统与现代，叙事与观念之间达成了某种开放性的联结与互通，寻求一种不同要素交错融合的风格。为观者制造一种独特的长物，一个血色浪漫般的礼物。夏青除去画画之外，也热衷于手工和收藏，他喜欢将自己收藏的物件用自己的方式将它们串联起来，他说这个兴趣和绘画一样永远不会停下来。

侯耀对湛蓝、冷绿等深邃的颜色情有独钟，他用这种颜色展示着内心的空间，用折纸式的符号语言诉说心声。就像他圆形构图的作品，全部采用蓝湛湛的透明色，陌生又奇幻的空间里折纸鱼任意的遨游，享受着生命本有的自由与快乐。这些作品由表及里，表现出艺术家的情感诉求，能感受到侯耀对于绘画的极大热情，并把这种热情无限转换呈现在作品中。这里有向往有憧憬，也有平静中的恐慌，他将它们安排在该放置的位置上，用他的方式。

长物者，文公谓之“入品”，实乃雅人之致。三位艺术家是运用荒诞臆想的图像重组和再造的长物者，展览作品内容从不同角度切入，共同阐释专一单纯的艺术追求。展览中我们不仅可以看到他们的新作，同时会在展厅中陈设出三位艺术家在生活中感兴趣的物件，可以通过“长物”了解和结识他们。

祁杰飞 2015 /3/14