“方君璧回顾展”将于4月29日下午3点在保利博物馆10楼展厅隆重开幕。该展旨在将这位二十世纪初，与林徽因、陆小曼等民国才女齐名的“东方杰出女画家”的艺术人生再现于大众眼前。特别值得注意的是，本次展览将展出两幅方君壁的杰作《吹笛女》。作为方君壁毕生最高艺术成就的象征，此两幅作品自完成以来，从未在任何公开展览中碰面。此次展览实乃它们暌违80余年首次聚首，珍贵之处，可见一斑。更多方君璧作品也将在此次回顾展中首次曝光。
作为中国二十世纪初为数不多的女性艺术家之一， 方君璧出生名门望族，曾经留学法国，在巴黎期间其作品《吹笛女》作为第一位中国女性画家的作品，入选“巴黎美术展览会”。1984年，巴黎博物馆为她举办了“方君璧从艺六十年回顾展”，对这位在巴黎起步的东方女画家给予充分肯定。
中国老一辈艺术家在20世纪上半叶的“西学东用”不仅成就了一大批当下中国艺术市场上备受推崇的高价“老油画”，更是对中国上千年传统绘画的一次总结性梳理和对中西方艺术之交融贯通的一次伟大尝试。其中，走在“建立个人艺术世界的同时，努力实现当年融合中西的理想”之道路上的优秀艺术家中，留法女画家方君璧，是几可比肩潘玉良，王济远等的存在。方君璧在1926年二度留法之后，于1930年归国，追从以西画技法改革国画的岭南派大师高剑父，高奇峯同游切磋，并于1932年开始尝试用中国笔墨绘画。方氏不从临摹名家作品入手，而坚持写生。与此同时，在油画创作方面，亦不盲从学院派的规条。她进而取材与中国的山川人物，营造一种恬静幽深的诗趣，建立起深具个性的风格。对于这种双线并行的方向，与其说是对国画和西画的回归于叛逆，不如说是对于两者的反哺和回应：与其说是折衷妥协，不如说是融合消化。艺苑中生意盎然的灵根，尽管吸收的是东西不同的养料，所开放的却毕竟是属于自己的花朵。
本次展览，将展出数十张方君璧的油画、书画作品，家属留存的大量珍贵图片资料，过往方君璧曾用过的田黄、翡翠等器物，以及她与友人的往来书信，以求尽力完整地梳理和呈现方君璧的艺术轨迹和生活脉络。值得关注的是，她最为世人所熟知，且代表着她最高艺术成就的两幅《吹笛女》画作（真品自创作完成后便从未一齐亮相），也将在此次展览中暌违80余年，首次聚首！更多的方君璧作品也将在此次回顾展中首次曝光。