以圬行垦

一一王缺土个展

圬，即泥瓦匠的工具，类似板刮，用来平整墙面而用。以圬人之姿来作画，即是对艺术之去魅，也是对祖辈劳作方式的致敬，同时也蕴含艺术家绘画语言之特征。

这次展览作品大致分三个部分，一部分为早期少年人物篇，色彩、造型、场域都意趣盎然，邻家顽皮少年初长成的感觉，迷漫着自我沉醉的隐性诗意。第二部分主要为山，艺术家主要关心地平线，颜色如浆，视之辽远，近之可触。此系列从形式到语言最接近于圬人。看似简单，实则不易，得之于近，取之于远，艺术家需来回反复，方能让远近融为一体，存在又虚无。亦如古人所言，＂看山是山，看山不是山，看山还是山＂，这是对造物的领悟亦是对道的证悟。此道艺术家历练已久，曾经从北京徒步至临湘，又从大理至拉萨，历时五个多月途经四千余公里，中途不使用其它交通工具。徒步，就是用脚来丈量，用自己的肉身体量大地。第三个系列，我戏称为甜蜜爱情系列。大胡子的男生，面庞如刚从荒原中走来的哲学王或悟道者，还未及洗净风尘即遭遇不期而至的爱情，那带刺的小小玫瑰抓得如此之紧，加强的手臂泄露了对爱情的执信。小花釆自旷野，只为行者开放，这是第一次被瞧见的花儿。身体仍然保持着贯有的矜持，这是艺术家的另一个特质。至于低头或仰面长发大胡子男性，都保留了行者的尘仆，高原的荒寒开阔，沐浴在冷月当中，有些许凛冽，如果说早期少年沉浸在隐性诗意当中，此刻大胡子男生则沉静于悟道的欢喜当中，这是四千公里风餐露宿，旷野对行者的馈赠。

当行者归来，他必将关心粮食和果蔬，深知草木有声。当这一切转换成画布上的行垦必然随着岁月的递增而益见丰饶。＂以圬行垦＂为艺术家自取，可见自醒之深，我只是命题作文妄自揣写凑字，斯为序。

小满        5月6日于二十紫竹居