孔子在《论语·述而》中尝云："三人行，必有我师焉，择其善者而从之，其不善者而改之。"这句话用来形容傅汝明、杨频和周劲松三位书法博士之间的关系，是再好不过了。他们都曾求学于北京师范大学艺术与传媒学院书法系，硕士和博士阶段三人互相高一级，皆师从于倪文东教授。同门之间的情谊，同道之间的砥砺，同好书法的赤诚，使得他们在长期的交往中互相促进、互相补益，彼此间是良师又是益友，因而才有了今天这样一个展览。

这三位博士都正处于书法学习和创作的青壮年时期。在这个阶段里，他们的作品中集中体现出的是各自对于古今问题、对于传统与个性等问题的深入思考。

熊十力先生说孔子"三十而立，庶几脱去依傍古人之习，而有以自树。四十不惑，其学又大进"，究其原因，他认为孔子"温故知新在三十至四十之十年中。"不独学问，为艺亦然。这三位博士在技法方面都有着开阔的风格区间以及全面的技法基础，他们已经或者正在经历着"温故知新"的十年，而他们的博士生活，也大多发生在这十年当中。带着对学术问题的思索，对自己和前人的叩问，他们逐步明确了自己的笔墨语言--从古人处来、从经典中来、从内心深处而来，酝酿精神，积之以渐，返本而开新。

这三人之中，傅汝明尤以小楷见长，他对魏晋及元明人小楷书作有着广泛而深入的考察。在长期的探索中，他将魏晋人的意趣、元明人的使转，做到了很好的结合，作品洋洋洒洒而富有书卷气息。他用笔精熟而又新意时出，藏稚拙于灵动之中，气息典雅，格调高古。他的大字虽主要取法颜真卿，但轻松明快的笔触与宽博的结体相得益彰，使得其作品自然率真，意味隽永。

杨频近年来不断在理论研究方面取得突破，特别是他从图像学的视角，来对书法史进行观照，研究成果引起了书坛对相关问题的广泛思考。从他的创作中，我们也可以感知到他以碑、帖这样传统的视角切入书法创作，试图将这两个庞杂的笔法体系相结合，同时对章法图式的处理也匠心独具。他活跃的思维和几近诡变的笔触，形成了自己鲜明的个性传达，时时切换于视觉的张力和情调的细腻。

周劲松行书自米芾入手，进而上溯"二王"，同时他从明人那里寻求到了契合自己意趣的章法图式。他没有使自己流连于书法史上的万千风景，而是选择了从宋人那里打一眼深深的井，一直汲取到魏晋时人的精髓，固其本而清其源。他笔下没有故作的新奇与夸张，他要追求的是在平淡的书写中，传达出一段倜傥、清刚的气质。

这三位博士的理论研究与创作实践，正可谓"和而不同"。"和"处在于，都强调返璞归真；不同处在于，他们的作品都呈现出了各自迥异的风格面貌。他们虽然还处于不停地探索和发现中，但三人行于书道，必然会产生更为精彩的共鸣与碰撞，他们的前景，自然也更加值得期待。