序言

文/香草

《中国文人的自然观》里提到，中国文人正因为看透了“自我”的一切，才归于田园山水，在精神上自己如尔，这份修养是与脚下的文化土壤分不开的。绘画也是如此，当代水墨在经历了各种躁动和西方观念的影响下，如何在新的精神气质中重新发生来唤醒水墨的品性，从而完成自身突破并回到自身内在的默化，是艺术家需要努力并思考的题目。

张湘溪的水墨实验多样性，更多源自他的创作的多样性，他对艺术更多实验的探索，使得他的作品也更加多元。在他的水墨作品中，丝绢，水与植物，矿物颜料产生的碰撞出现的纹理和他营造的画面自然融合。偶尔他也会在平静的画面里通过濡染制造出的不确定的小改变，会让你在秩序中看到躁动，把观者的感觉指向更加深远的想象中。

刘天怜的新工笔难得之处在于打破传统的条框，轻松愉悦的完成了画面的奇思妙想。她的画面看不到刻意的编排和设计，从盒子里的花鸟，飞在水管中的鱼，格子与植物，玄机暗藏，却看上去自然和谐。刘天怜用她自己从生活中提取的情绪和经历提炼出了一个个精彩的故事，她的画中有纯真，忧伤，和梦幻，在她构建的空间中，我们看到了新的意象和新奇的画面效果，令人惊艳。

沉静神秘的抽象水墨还是梦幻诙谐的新工笔，都带着张湘溪和刘天怜二人对绘画和对水墨的自身思考；让西方理性观念与东方的精神性相遇并碰撞出火花。这种实验性的探讨值得被尊敬和记录。