应空间展览导言

绘画、摄影、影像构成了应空间本次展览的主体。尽管图像是它们统一的处理对象，它们却不能被简单归结为彼此的替代或累加。基于本身的特质，它们三者既作为创作媒介也作为创作主体在不同艺术家的手下延伸出不同的所指。

应空间一层是张宇飞的个展。他的作品，尤其是联画，在叙事中发表辩证的见解；作品的诞生往往来源于用直觉和联想作用在身边随处可见的素材上。与众不同的是，张宇飞尤其看重延伸的力量；也许是一种醒目的颜色，也许是一个充满寓意的物体；他乐意在创作过程中反复摸索，将它们变形、或是换一个环境；他的联画本身就是他思维线索的外现。

二层的独立项目将展出Peter Le 的摄影作品。对于环境问题的追问一直是Peter创作的核心。他熟稔绘画与电影语言，而摄影则对他有特殊的意义。在本次展览的一系列作品中，他将镜头指向昨日的重镇、今日的荒城，意在探索眼前无法识别，难以辨认的含义所在。

王小伟的影像作品将作为特别活动在开幕式上呈现，此后在展览期间会陆续播放更多影像作品。

敬请期待。

策展人语

“总体来看，电影不适合讲趣闻轶事。’戏剧行动’在这里是错误的。戏剧已有一半被解决了，从消除危机的斜面上滚下来。而真正的悲剧是悬置的，对每一幅面孔都成了为邪恶，比如窗帘，比如门闩。好比每一滴墨水都能使它在笔端开花，溶解在水杯中。整个房间都沉浸在戏剧的各种状态中。雪茄像某种威胁一样在烟灰缸边缘燃烧，被烟灰出卖，有毒的阿拉伯式平地毯，椅子扶手的轻轻摇晃。此时此刻，痛苦已处在过冷状态。等待，可我们还是什么也看不见，但那即将创造戏剧团块的悲剧晶体已跌落下来。它的波浪在前进，形成同心圆，一个接一个地在瞬间翻滚。

电话响了，一切都消失了。

然而，真的，你要知道的只是他们最后是否结婚了。没有哪部电影的结局是糟糕的，人们沉浸在被时刻表预示的幸福中。

电影是真实的，而故事却是个谎言。”

法国导演让·爱浦斯坦（Jean Epstein）的这几句话告诉我们电影的语言逻辑是不符合逻辑的，它与企图模仿生活恰恰相反。生活不存在剧情，只有无数微观切片构成的一个持续而漫长的运动，向所有的方向敞开。然而是否有一种智慧能够控制命运变化的创造和意志冲突呢？

在这个没有绝对性的答案中，张宇飞尝试将绘画作为“图像句子”，在辩证和象征的两极之间发威。法国诗人皮埃尔·勒韦迪（Pierre Reverdy）认为图像诞生于相离的两个现实，这两个现实越是远离和正确，图像的威力越大。被捏住的海绵与紫色的拳击手套之间是怎样的联系？黄色的伞与帐篷是否延展了某个时下政治关键词？呼啦圈、香蕉与抽象的线条之间构成了连续的分句法吗？红色的气球、草莓与口塞，是为了让画面中花朵散发出的味道看上去是红色的？

异质物的粘连成为了张宇飞绘画的重要特色，这些异质组合让电影与绘画两种形式不停地混合彼此的逻辑，它们加工的是同样的成分，所依据的程序可能会直达不可分辨的边界。电影的神秘相遇绘画的相异性，可视性与其相连的意指，以及其中的情感爆发，构成了观看的、辩证的叙事。