由广州艺术博物院主办的“纪念赖少其诞辰100周年系列活动·赖少其版画艺术文献展”， 2015年5月15日在广州艺术博物院展出。

据广州艺术博物院院长陈伟安介绍，今年是赖少其诞辰一百周年，为弘扬这位杰出的艺术家，广州艺术博物院策划了赖少其版画艺术文献展，集中呈现赖少其在版画艺术方面的杰出成就。

赖少其在艺术界崭露头角时是以版画家名世的，1932年，他考入广州市市立美术学校西画系，却很快就被新兴木刻艺术所吸引。1934年，他参加了老师李桦组织的“现代创作版画研究会”，积极创作木刻版画，反映社会现实，揭露社会黑暗，主动写信求教于新兴木刻运动倡导者鲁迅先生，成为了“现代创作版画研究会”骨干。

赖少其一生都深受鲁迅先生的影响，在鲁迅先生的影响和指导下，他走上了一条进步的文艺道路，也为其日后的艺术道路奠定了方向和基调，被鲁迅先生称为“最有战斗力的青年木刻家”。

当我们回顾三十年代前期的木刻作品，时代迫使木刻家将激愤的情绪从内心深处倾泻出来，形诸画上。赖少其这一时期的版画作品也打上了这时代的烙印，彷徨无助、呐喊、咆吼的人物，硬朗有力、黑白对比强烈、节奏鲜明的线条，形成了他版画的塑造力。他早期的作品《卖女》、《孩子死了》、配诗套色版画《饥民》等，是以暴露社会的不平等、悲叹人生为主，其刀法、木味乃至作者情感历历可见，饶有木刻的趣味。除了社会内容之外，赖少其也创作了一部分反映地方色彩的传统民间风俗的木刻作品，如普宁地区的《皮猴公仔》、陆丰地区的《骑布马》等，还刻过装饰性较浓的藏书票。

1937年抗日战争爆发后，赖少其在国家危亡的关头，又积极用刻刀创作发表抗日救亡题材的版画。1938年广州沦陷后他在武汉，被选为“中华全国木刻总会”理事。1939年他以《救亡日报》战地记者的身份辗转来到安徽泾县新四军总部，参加了新四军，在新四军军部主编《抗敌画报》。

作于1939年的《抗战门神》是套色木刻，描写群众簇拥着抗日战士奔赴战场，它以民间版画中的门神形式承载抗战救亡的内容，极具群众宣传力量。该作品在当年春节大量印刷，贴在桂林以及抗战大后方的千家万户中，唤起了“匹夫有责”的抗战气氛。

建国后，赖少其历任美术界、文艺界领导职务。20世纪60至70年代中，在任职安徽文化界领导期间，他复兴当地传统版画艺术，领导安徽版画创作小组，赖少其通过实践探索，独创了“以白压黑”木刻艺术创作技法，即线与面的结合，一反套色由浅入深的老模式，而用重色打底，然后覆盖浅色，剥出灰色，空出飞白，用颜色的效果产生第三、四种的独特艺术效果，后为版画界广泛采用。这一时期《黄山后海》、《淮海战歌》、《金色的秋天》、《陈毅吟诗》等一批两米高、一米宽的整件大型套色版画，运用和创新传统徽派版画艺术，吸收了西洋画的瑰丽色彩，表现现实生活。每幅版画构思新颖，造型准确、场面广大、形式创新，具有地方和民间特色。同时也培养出师松龄、陶天月、林之耀、张志等一批出色的版画家，为全国美术界赞誉为“新徽派版画”，为新中国的版画艺术，留下了闪光耀眼的一页。

展览期间，广州艺术博物院还将为观众举办“版画艺术体验”、“我眼中的赖少其”、“专家带你看展览”等不同类型的专场教育活动，让观众从不同角度感受赖少其版画艺术的独特魅力。