西南当代水墨的聚合力量（代序）

陈 默

“西南”的地域概念由中央政府根据地理特征划定，以川、渝、云、贵、藏为主的几个行政区域为代表。而自然区划概念下的西南地区，一般指中国南方地区（不含青藏高原）西部的广大腹地，主要包括四川盆地、秦巴山地、云贵高原等地形单元，大致包括四川、重庆、陕西南部、云南、贵州、湖北西部、湖南西部、广西西北部等。而这其中的核心，是以成都平原为支撑的历史悠久传承有序的蜀汉文明，并占有主导地位。宝墩文化遗址的发掘，将成都平原的文明起源向前推进到 4500年前，带到了遥远的新石器时代。而在三千多年前的古蜀时期，以三星堆和金沙为中心并辐射四方的文明，已经具备了相当发达的社会生产实力。在此后的两汉及各个历史时期，依仗着都江古堰源远流长的富庶资源，上天赐予成都平原的流金宝地，使得这里商甲云集，都邑成群，人文市井，繁荣一方。蜀文化的深厚根基与一脉相承的人文张力，历经风风雨雨改朝换代，愈显钢柔相济意味深长。不管是一代文豪还是政界显要，不管是商界名流还是艺术宗师，共同构筑了鲜亮的城市品牌。这些勤劳智慧的先哲们的泱泱钜献，在历史文化厚重的卷宗里，熠熠生辉。

在中国现代社会发展的进程中，经济方面的沿海强势与中西部地区的相对弱势，形成人们认知社会现状的一种模式。然而，经济基础决定上层建筑的政治学定律，却在讨论西南当代水墨的课题面前，显得有些无所适从。被定义为经济欠发达的西南地区，当代水墨的资源整合存量，在全国看来并不落伍，不大符合政治定律，却完全符合艺术生态定律。究其原因，经济与文化的生长，同步是一种常态。我们习惯于把经济强势与艺术发达并置看待，但遗憾的是，我们屡屡错失这一类有价值的证据。当西南当代水墨艺术在过去三十多年不断上演生猛的活剧时，人们不得不坐下来正视并研究这一现实。经济强势是一回事，艺术强势是另一回事，二者似可以区别对待，也有着自己内在的逻辑和规律，不以人们的意志为转移，谁要是仍然企图用政治经济学理论来否定这一切时，他实际也失去了做学术研究的基本资格。

今年是“85新潮美术”30周年，那是令中国当代艺术界人士难以忘怀的激越澎湃的时代。从本土当代艺术大的格局看，在过去的三十年中，当代水墨虽然与当代艺术的进程基本保持一致，但二者之间的差异存在却是不争的事实。从上世纪80年代初开始，中国的改革开放大潮，催生了本土现当代艺术同时登台亮相。一方面是冲击力强大的实验艺术五花八门的语言碰撞，各种艺术流派群雄争霸；一方面是水墨界关于生存问题和笔墨价值的大讨论，一时间，硝烟弥漫，鱼龙混杂。不可否认，在经历了表现风情、钟情乡土和反思历史、直面伤痕的艺术激浪后，本土的当代艺术开始成功向中国经验转型。而水墨领域，在早期的实验水墨热闹一番后，复归一种异样的平静。而所谓“平静”的背面却是，一些打着弘扬传统旗号的伪道士，将复制替代创新，以庸俗守旧的图像瞒天过海混淆视听。当然，瑕不掩瑜，一批有良心责任的优秀艺术家，在新水墨语言图像的追求探索中，频频闪现亮点，使得艺术史的新水墨篇章不断丰富。此次的当代水墨邀请展，旨在检阅西南艺术生态的发展现状，推动水墨艺术向着更广阔的视觉领域开拓创新。在新经济时代，水墨艺术必须拿出破釜沉舟的勇气，观念突破带动图像重生，带来良性发展的新局面，我们有理由予以期待。

2015年5月于成都芳草地