《叙事与抒情》——前言

歌吟是一种奢侈，沉默是一种犯罪。

在王伟宗的绘画中，一直有一种忧郁绵长的情意闪烁其间，天台上的少年蓝色影子像被折叠的薄纸片，从脚底的地板爬上床，一把红色的小提琴似乎在诉说一个人的离去，天台的两边是简易棚顶，一根带盖的锡皮烟筒真切温暖，天台的正上方是拥塞的房屋，有些晕黄的灯光从小窗漏出，与蓝色天幕中几颗未睡的星星呼应，画面最下边是一根横贯的灰栏杆，仿佛还有未现身者在冷眼旁观，再加上画者，观众，完成多重被观看，作者无疑是布局和设置悬疑的高手。在另一张絵画中，台面设计得更象个拳击台，中央大床上女体横陈，亦陷入沉思当中，逆光中的男子阴郁，仿佛在情感斗争中被逼入死角，而天穹一颗星引领男子走向形而上的存在。与其说画面在讲述是一场情欲的片段，不如说这是一场情感的拉锯战，是艺术家对情爱以及信仰的犹疑徬彷以及追问。按本雅明的说法，这就是艺术家的总揽能力，只有具备总揽能力，才能释放出一些通常被处理日常生活的程序化、工具化方式排挤到角落里去了的经验，恰恰这些经验才是叙述者所看重。

刘新歌作品则较多关注底层人物以及被冷落的日常之物，灰调笔拙不示雕琢，人或物有时幽默诙谐至而荒诞，细品才能得其三昧。长翅膀的男子蜷缩，仿佛稚小的翅膀载不动沉重的肉身，陷入一种迷茫状，这是现实某些年轻人的状态缩影，梦想很大现实残酷。那拄着双拐走在高楼上的老夫，瘦削面黄能被风刮走不堪一击，细看才知高楼为蜂窝煤所垒成，对现实的隐喻不言自明。一台静默的老手风琴，以沉默讲述故事，一个沐浴的人搓洗身子，双手十字交叉于胸，此刻他是圣洁的，或许在这一瞬间他的心在心上，不知所往的迷失和过往都停滞。新歌说他们都取名为静物，以静物去观照万物，自有平等平常自在之心，那就让“那位单一者”（克尔凯郭尔言）获得拯救。

小满的作品，一如既往地有着红色战车，在南方水涯山巅乡野乱石棘林中发出它的轰鸣，被取消拖箱失去运载功能性的拖拉机，变成一个身份模糊之物，是作者自喻，亦或是画中少年在一次次拟习浪子的出走与归来。至于抱棘少年，也只是学习与苦痛相处。