艺术门荣幸呈献抽象表现主义先驱罗伯特·马瑟韦尔在亚洲的首次个展。时逢马瑟韦尔一百周年诞辰，展览将展出其40年间创作的逾15幅作品，带来马瑟韦尔生涯中的重要创作，呈现其对不同素材与媒介的探索。

1915年出生于华盛顿的罗伯特·马瑟韦尔是创立抽象表现主义的艺术家群体中最年轻的成员，抽象表现主义是首个真正的美国艺术主义，由马瑟韦尔命名为“纽约派”，其中艺术家包括：菲利普·古斯顿（Philip Guston）, 威廉·德·库宁（Willem De Kooning），杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）以及马克·罗斯科（Mark Rothko&# 65289;等。

在他漫长的创作生涯中，罗伯特·马瑟韦尔对自动主义深感兴趣，并以深入且无意识的人性思想来传递概念。1940年马瑟韦尔在哥伦比亚大学接受艺术史学家迈尔· 沙皮诺（Meyer Schapiro）指导，期间他认识了对他作品影响极深的超现实主义者马克思· 恩斯特（Max Ernst），马塞尔· 杜尚 （Marcel Duchamp）以及& #23433;德烈·马松（André Masson）等人。从他在佩吉·古根海姆的本世纪画廊（Peggy Guggenheim’s Art of this Century Gallery）的首次展览，到在世界各大博物馆举办的各种回顾展，马瑟韦尔展示了他不懈的才能以及对现代艺术根源的严谨态度。其中，由他亲自编辑及校注的《现代艺术系列档案》（Documents of Modern Art Series）对超现实主义& #22312;美国的普及与认知有着决定性的功劳。

尽管马瑟韦尔与纽约派紧密相连，并也为其开创了许多奠基性原则，但他在多产的五十年间所收获的成就，可说已经超越了他部分抽象表现主义的同伴。不仅如此，在绘画上他也是拼贴艺术最重要的实践者之一。马瑟韦尔相信拼贴艺术是几世纪以来最伟大的发明之一，并期许在沿承? 5;加索和马蒂斯精神下，将拼贴继续带入二十世纪中期。年轻时，马瑟韦尔在与超现实主义艺术家的相处中，发展出对自动主义的热爱。在后期的绘画与拼贴创作中，他依然持续对自动主义艺术表现的探索。他对亚洲书法深深着迷，时常在他的作品中运用水墨以及书法笔触，讲究快速 3436;成，同时也折射出他毕生对于禅宗的理解。马瑟韦尔同时也是名极具天赋的教师，对弗兰克·斯黛拉（Frank Stella）, 赛·托姆布雷（Cy Twombly）, 罗伯特·劳森伯格（Robert Rauschenberg）以及肯尼斯·诺兰德（Kenneth Noland）等年轻一代艺术家有着极其深远的影响。

本次展览的亮点包括他在“VVV作品集” （VVV portfolio，1942年）中的一幅早期作品，此幅作品是四十年代纽约超现实主义的代表作之一。同时，另一幅1958年的纸上绘画《两人12号》 （Two Figures No. 12），其呈现的出的具象感在他随后创作生涯中极为着名的《挽歌》系列（Elegies Series）以及其他作品中有更深层次的体 616;。展品中亦包含马瑟韦尔的主要系列《开放》（Open）的数幅作品，他对于留白的运用体现了他的作品与日本禅宗的密切关联。艺术门也有幸展出《中国长城》系列（Great Wall of China Series）五幅之中最后一幅公开展品《中国长城4号》（Great Wall of China #4，1971年），而该系列的其他作品皆已被私人收藏。《中国长 城4号》源自于小说家弗朗茨·卡夫卡（Franz Kafka）就中国长城所撰写的短篇小说。而展览中最近期的作品《在摄影棚里》（In the Studio）于1984年开始创作，同年12月份古根海姆美术馆展出作品早期初稿。

“本次展览体现艺术门画廊对于抽象艺术的投入，以及我们对其独特国际起源所作出的探索。我很荣幸能为这位美国艺术巨匠举办亚洲首次个展，他是美国以至国际艺术史的巨人。”——林明珠