我在画布上认识的张子飘，和你们一样。湍急的笔触中有很多信息，包括力量、较真和任性。看得出她很年轻，但已经有带来灾难或狂喜的能量，我总结这股劲就是性感。

我好奇的第一个问题，是有多少线条遵从了她的意志，看似放肆的结构中其实有着稳重的控制。视觉组织的过程像一次宇宙大爆炸，爆炸所产生的灵感碎片还在炽热地燃烧着，这热情的超新星组成为新画面节奏的萌芽。然而如果没有操作能力，这种节奏也无法发展为新的秩序。张子飘的手是成熟的，能够在失重的宇宙大爆炸中抓住快速变化的超新星。她手上的能量可以把握线条上恰当的力度，不至于让画面被激情的蛮力破坏；线条与色彩的“动作性”使肌理之间产生了对比，在平面上打开了微妙的三维空间；同时，她也思考区域颜色或刺激或和谐地搭配，安排细节的冲撞，让美在矛盾中被讨论。

很难从张子飘的画面中读出文学性的情节，反而是一种强烈的精神努力转化而来的“张力”。她放弃了具体的绘画内容，而是突出用线条、色点、块面以及构图等纯粹的绘画语言表达超新星运动构建的情绪、感觉和节奏。这种“张力”也不是空穴来风，在大爆炸之前，它来源于互联网资讯、电视节目、芝加哥生活、年轻人成长的尴尬阶段、批判与讽刺、溺爱与全球资本主义。艺术家比内容更重要的原因，是作为独特的生命体，这具肉身才是绘画创作的核心。

德勒兹形容绘画是所有艺术中唯一一种必然地、歇斯底里地将它自身的灾变融入内部的艺术，并因此而成为一种向前逃亡的艺术。作为艺术家的张子飘，确实就在画布上。

——毕昕