摄影从诞生之日起就有一种与生俱来记录现实的特质。这种特质使得摄影有别于其他艺术门类。

摄影这种本身的记录功能使得它与我们的现实有着无比接近的关系。摄影这种媒介发展到四十年代形成纪实摄影这一门类。纪实摄影利用摄影这种媒介的本质特性和现实社会发生关系，揭露和批判现实社会中的种种问题并促使社会进步和改变。

我们今天展出的这11位摄影家既有新中国成立后从事新闻摄影工作的前辈，有改革开放后成长起来的中坚力量，也有现在活跃的青年一代。

王世龙，晓庄，翁乃强这一代摄影家他们在自己本职工作的范围内记录了新中国成立后重要的一个历史节点-文化大革命前后中国的历史现状。今天我们重读他们的作品更显出作品的史料价值。

王文澜，解海龙，胡武功，林永惠 改革开放后中国纪实摄影的代表人物。他们的作品已经并非职务之作，而是将镜头对准了他们感兴趣的社会题材，王文澜拍摄的市井生活，他将镜头对准了当时和百姓生活密切相关的交通工具自行车；胡武功拍摄了一群每年以替别人收割麦子为生的的底层群体麦客；林永惠关注了社会底层从事艰苦劳作的普通人；解海龙的中国失学儿童题材受到了社会广泛的关注，引起巨大反响，国家启动了“希望工程”解决失学儿童问题，这也是在新中国成立后摄影这个媒介当作一种社会活动力量直接和社会进行良性互动，揭露和批判现实并促进和改变社会现实最好的例证。

摄影家卢广这些年来将镜头对准了社会最敏感的题材：艾滋病，西部淘金，中国污染等等，我们这里展出的作品是这几年拍摄的内蒙草原的污染问题，可以说触目惊心，他的作品在国际上具有很大的影响，他也是中国在荷赛获得金奖和尤金史密斯人道主义纪实基金摄影奖的摄影家。

黄庆军的“家当”作品是一个延续了10 年的摄影专题，他拍摄了当下中国各类人群，拍摄了他们和他们的生活物件，我们从中可以看到巨大的差异性-生活方式和贫富。这里展出的是黄庆军“家当”系列的延续。我们在一个互联网络时代购物正在改变我们的生活方式，这些作品中的物件都是主人从网购上购买的。

李明，李勇的作品在用摄影这种媒介记录这个时代荒诞的景观，正如海杰曾经写道：这些新景观运动所掀起的符号“造伪”浪潮的荒诞性恰恰在于那些对于原有风景干预、挪移甚至篡改导致荒谬失真的峰回路转之地。