前言

知道陶兴琳比较早，但真正有缘还是今年在上苑艺术馆，了解他的作品也就是在我们一起驻馆的期间。去了几次他的画室,惊讶他的勤奋，也惊讶他的创作激情和才华,。

陶兴琳画写实功夫了得，业内行家对他的评价颇好.我也看了他过去的一些作品,确实像人所说”他熟练的技巧和再创作在视觉表达上有着相当的感染力”.可我更欣赏的是他的突破.他现在的作品变的真正的好看，“走近春天系列“以及”潜系列“让我从新的角度去理解他、认识他。

陶兴琳的绘画有着鲜明的舞台戏剧感，这不仅是他以前画过如“红色娘子军”以及一些舞台戏剧的形象，他的作品往往会在抽象性、虚无性的背景上塑造的一系列的形象，而这些形象都以充满舞台感姿态、普遍采用了一种仰视的角度，配合着人物明显的轮廓，用他独特的视角同时也使观者处于类似舞台之下观赏美妙的舞台剧一般的视觉经验。

在“潜系列”和“走近春天系列”里，如水的女人在他营造的、带有一丝神秘的、平淡的灰色调里，使人有一种不忍心触碰又不知觉的走近、冷艳而敏感人物拒绝走入我们的生活和幻想着与春天共舞而充满矛盾的挣扎。很难看到这样纯粹的画，在陶兴琳慵懒的画面藏有深厚广博之情。

陶兴琳的每张画其画面都出奇的干净，像似一张没有细菌的空气里生长的皮肤，突然出现在混沌的空间里，他用他细腻的感觉勾着观者的思绪。哪怕最小最弱的呼吸都会让人疼。有时候看别人的作品就是一种感觉，有些作品你似乎说不出它的特别好，只是你看到了，愿意在这里多看几眼，你才能知道，在众多眼花缭乱的作品中，碰到了你想看的哪一幅，这就是你和画者的机缘。

肖毓方