上海--璘宝轩画廊将于3月5日荣幸呈现由著名策展人徐钢策划的艺术家群展-《内景：六个当代艺术家》。“内景”指的既是内部的空间，也是艺术家的心理存在。表述的是被生理的壁垒包裹起来的心理空间，相对独立、自主、完整，确保了主体对于客观现实的超越，成为如博伊斯所说的艺术创造力的源泉 。“六个当代艺术家”呈现的不是六个“个案”，而是六重心理存在，通过丁乙，叶永青，杨千，尹朝阳，贺勋，徐弘这六位艺术家作品的独特气质，让我们窥探到他们的心理和创作之间的关系。展览空间位于上海陆家嘴汤臣一品D栋6号楼1楼。为上海--璘宝轩画廊、C+ private collection汤臣一品共同合作策划的特别艺术项目空间。艺术空间将以预约制为主，采取更专属私人的方式进行艺术交流。

艺术家简介

丁乙

（b。 1962）

“现代艺术中”心中之象“的创造者”-徐钢

叶永青

（b。 1958）

“如一个行吟诗人，走一路画（歌唱）一路，化外景为内景”-徐钢

杨千

（b。 1959）

“将他的足迹记录下来做创造了他独特的社会风景”-徐钢

尹朝阳

（b。 1970）

“才华横溢的70后代表性艺术家之一”- 徐钢

贺勋

（b。1984）

“创造出一种”悬置的凝固的诗意“的视觉感从而捕捉到一瞬间触动心灵的颤动”-徐钢

徐弘

（b。 1970）

“用found object （现成物） “找到”我们的秘密、记忆、心底的情感“-徐钢

关于璘宝轩

璘宝轩LinBART创立于上海，是推动中国当代艺术发展新晋重要力量。璘，意蕴为玉温润的光彩；这也是璘宝轩创立的初衷：为具有东方哲学思潮背景的当代艺术提供平台，并进行多样性的探讨。

画廊位于拥有渊源文化百年历史的黄浦江旁外滩22号，原太古洋行。通过与国内著名当代艺术家以及重要策展人、评论家合作举办高水平的艺术展览，璘宝轩努力推广当代艺术并发展当代艺术理念。

关于汤臣一品

汤臣一品位于浦东陆家嘴金融区滨江大道旁，由两栋豪华公寓和一座高级江景会所构成。是上海目前唯一按照别墅尺度进行规划设计的高档公寓。作为小陆家嘴核心区的国际大宅，汤臣一品拥有一线江景、正对外滩，拥揽上海地标性的景观建筑；选用世界级的建材设施、配置和周全的安保系统等，代言世界级的梦幻生活范本。

璘宝轩，上海市中山东二路外滩22号303室 邮编200002

内景：六个当代艺术家

Interiorities： Six Contemporary Artists

徐钢

“内景”指的既是内部的空间，也是艺术家的心理存在。与“内景”对应的Interiority， 在西方艺术史上是个极其重要的概念，表述的是被生理的壁垒包裹起来的心理空间，相对独立、自主、完整，确保了主体对于客观现实的超越，成为如博伊斯所说的艺术创造力的源泉 。 内景在全球化资本主义盛行的时代，有着特殊的意义，因为我们的平静的内心日益被各种物化的欲望所侵蚀。这些外物，借助无孔不入的电子媒介，激化我们的焦虑，混淆时空的界限，摧毁内部世界的防御系统。在这样的时刻，回归并审视艺术的创造力和重构内心的景观，有着特殊的意义。

对于艺术家心理的展现，在中国当代艺术中还做得很少，被集中关注的大多数都是作品风格和流派的传承、以及作品和历史、现实之间的关系，被忽视的是艺术家独特的气质、复杂的心理、个人经历对创造心理的塑造。实际上，世界上所有的哲学和宗教中，最在意内景的独立和对外部欲望的抵抗的，莫过于中国的儒道释三家以及禅宗的综合传承。比如道家的“内观”，在《钟吕传道集》中，特别强调，“内观、坐忘、存想之法，先贤后圣有取者、有不敢者。虑其心猿意马，无所停留。恐因物而丧志，而无中立象。使耳不闻而目不见，心不狂而意不乱。存想事物，而内观坐忘，不可无矣。”心中立象，才能够不因物丧志，说的不仅是中国文化中最精髓的道理，也是中国艺术的本原所在。

本次展览，呈现的不是六个“个案”，而是六重心理存在，通过作品的独特气质，让我们窥探到这六个艺术家的心理和创作之间的关系。这六位艺术家，不是随机选择的，而恰恰是因为他们的气质都是内敛的、诗意的、内省的、安静的，最大限度地表达了内景和外景、心中之象和心外之物、艺术创造力和时代限制之间的复杂的关系。丁乙，以一种完全参透的态度和近乎宗教的虔诚，反叙事、反具象，在理性的秩序和偶发的图像的关系中表达出一种纯粹的内景的反照，是世界范围内的现代艺术中“心中之象”的创造者。叶永青，如一个行吟诗人，走一路画（歌唱）一路，化外景为内景，不断拓展他的版图，也就同时不断拓展他的灵魂，他的艺术创作变得日益地包容、自由、多元。杨千，通过每日的行走锻炼，从北京到上海到世界各地，再将他的足迹记录下来做成霓虹灯装置，或为山水、或向大师致敬，创造了他独特的社会风景。尹朝阳，才华横溢的70后代表性艺术家之一，经过长期不断的风格和主题转换，用他的内景对于现实过滤，却并不是形成一种内向的心理现实，而是在自身之外另造一个自我，完全是内景和现实结合、浑无间隙的自我。这个自我是总体艺术的最高境界：在个人表达的基础上、在对所有的艺术门派的综合学习后，以一个个体的方式重造集体的文化，既充满野心，也不失明知道失败可能的悲壮感。而最有诗人气质的贺勋，则创造出一种“悬置的凝固的诗意”的视觉感，用特别设计的装置来激发观者的通感，可以让我们捕捉到一瞬间的触动心灵的颤动。徐弘，更是把found object （现成物）做出一语双关的妙用，用随手找到的抽屉作为媒质，让我们在打开抽屉的时候“找到”我们的秘密、记忆、心底的情感。