偌大的北京，充满了一个个这样临时的废墟和有待拆迁与重建的地区，它们往往集中在城乡结合部的弹性空间，这个不断变幻的城市现场。

废墟所牵引出的各种问题和现象，无一例外的成为了我们视觉生活中挥之不去的一道道景观； 当下中国城市化的进程中间，它似乎已经成为一个必然的历史宿命，它不仅是中国现代化进程中的一个局部，同时也勾连着几代人的日常生活。。。。。。 都市边缘的废墟是一种被人为摧毁的空地；被推倒的墙面和碎石乱瓦；显露的瓷砖地面，布满裂痕的停车场，被雨水腐蚀过的箱柜。。。。。 总让人联想起原来主人居住过的种种场景。但随着时间和自然环境的风化，都会一点点变成越来越小的碎块成为尘土；有的在还没有完全风化之前就被重新掩埋变成一个个未来社区的地基。国有化土地政策的前提下，都市废墟是原有建筑被重新回归土地的一个短暂过程，不像圆明园、古长城等古遗址，会被保留下来变成对民族历史的回忆窗口，都市废墟的存在都有一种临时的特征，它们不会永远让大自然让其风化下去，等待它们的宿命一定是在再次开发成崭新的社区迎接新的主人。

近几年，我把废墟和相关的区域，当成我的工作室和创作思考的对象，以此开展系列的作品。我在废墟上描绘的图像，构建了一种链接艺术文本与不断变幻的社会、历史现场的桥梁。废墟往往处在城市-乡村的边界，独特的地理环境和不远处建设中的大工地，这决定了我选择一条故意为难自己的道路。吃力的行走在废墟上、雕刻、反复拓印，图像慢慢变成了这种体力劳动的某种借口，对自己来说，在蛮荒的土地上重复劳动的过程，已经深深的雕刻在我的身体记忆中，想象着曾经热闹喧嚣的小区，变成如今荒芜一人的碎石瓦砾，也许不久将来，又将变成另一个拔地而起的高楼大厦，我的精神主体正是在肉体的劳作中不断的体会这种幻灭的沧海桑田。脆弱的肉身一次次孤独的沉浸在这种不停息的社会与历史现场的巨大能量中间。雕刻在废墟上图案的生命，也许只存在这个历史时刻中的一瞬，不久将来随着开发，也会再次被掩埋到地下，尘归尘土归土。在土地上的拓印只是通过这些痕迹，证明过我用一种艺术的方式来保留、记录过对这种场域的参与和存在。

在废墟上的劳作不是一种表演，也没有灵活与偶然的与观众互动的过程，当准备的图案，被画在一个个残垣断壁和龟裂的水泥地表时，总是被打断、撕裂和被迫的发生着变形，我兴奋的顺势而为之，意识到这恰恰是无声的废墟与我共同创造了这样图像的结果；是我介入废墟的同时，它也反过来改造了我的初衷。

无疑废墟的精神意向联系着挫折、毁灭、无常、一无所有。。。。。消极的精神能量，在象征的层面，属于历史上人类不断的自我反省之地，这也是它让我着迷的地方，当我在宣纸上沾染、转印这些“当代遗址”痕迹的时候，被雕凿、拓印的图像也构成了一个个被演绎过的历史图像，他们看起来古老、残旧、混囤、仿佛从千百年前的石刻上拓印下来；一个从远距离观看的“被凝固的历史”和一种临时性的被艺术所“占领”的美学。