观看先于文字，感知前于理性。
讨论从错置开始。我们姑且可以把2006年假想为两位艺术家的实在交集点，在那一年，他们共同停留于荷兰皇家艺术学院（Rijksakademie），只是自2003年起，林美雅就开始了在阿姆斯特丹的求学并最终定居于此，2005年，梁硕来到阿姆斯特丹，来到了Rijksakademie，林美雅晚后一年。
2005年梁硕离开中国时已经是备受瞩目的年轻雕塑家，对于学院派当代艺术的反感，对于自我清空的强调，梁硕来到了荷兰。林美雅在荷兰的求学开始于瑞特维尔艺术学院的研究生部。2000年初期在中国有着广大号召力的荷兰“一分钟影像”，让林美雅第一次拿起摄像机，以朝天的镜头记录下她在工业旧城区行走时的感受，作品名为Breather（1分47秒），身体的，感知的，纯粹的影像，在此已现雏形。
回归到错置，将自然带出关于多重文化的讨论－交融碰撞，融合或不适；身体身份的错置，观念与语境的错置；在我们面对或需融入到他者的文化现场之时，激烈，直接，抗拒或回避，更为情绪的身份认同，更为强烈的规避或逃逸。当然，错置不等同于所强调的“不适”，更有价值的落脚应该是“在彼处”。
展览名称为“办pijn”，荷兰语和中文的谐音体，说文解字中，“办”，全力以赴去做；pijn，荷兰语意为“疼痛”。展览分为3个部分，林美雅在不同时间阶段的影像作品，梁硕在美术馆现场的空间绘画，林美雅和梁硕的共同合作项目。梁硕在2006年回国之后慢慢发展出“渣”的观念，关于民间的，野生的，自由的，反叛的表达和描述。林美雅的影像创作，身体或身份，被抽离的现实场域和纠结记忆，那些被观看、被消费／资本所把持控制的身体塑造，那些被平视，被呈现的生命状态，平静，凝静。亦此，“办pijn”可视为某种复合体，认真的，执意的，不质疑的面对我们来自身体的自分裂，亦是刻意建构下的纠织于痛苦和清醒中的呢喃独语。
倪昆／2016年7月21日
