当绘画变得很纠结很折磨，不能继续的时候，我有时会往前倒倒那些美术史里的人。倒到马蒂斯的时候，这些老生常谈到可以视而不见的画作，细细再看，自然不会有做学生时的激动，可以心平气和的拆解开理性的看。这样看，便觉得处处不好，笔笔都坏，但整体看又好的不得了。就像丰子恺感叹吴昌硕的一幅字时说的：“单看时觉得不好的地方，全体看时都变好，非此反不美了。”丰子恺说的“美”，在国画里指的是“气韵生动”，意思是为求整体之生气之浑然融合，非舍小而取大不可。西画里也有“气韵”，只没有中国人这样把“气”放大到如此程度。
从前看马蒂斯的画感性极了，如今理性的看，又理性极了，每一块颜色，每一处造型，或深或浅、或浓或淡、或大或小、或偏或正，无一处是偶然，都为整体而然。结构之严谨，动一处便动全部。我于是很感兴趣，便借用大师画面结构一用，这才恍然我自来善长画小，由无数处小而堆凑成幅画，却从不知画面有大，自然不能为大而舍小，又哪里领悟过绘画的三昧。 于是感到绘画很博大，又有了继续的兴致。