家庭代工

　　家庭代工又称家庭工厂，为一种工业型态，由家中成员在家庭客厅中布建小型工具机，进行简单的工业加工赚取利润，再由一个居中协调的产业组织定期将成品收走送往下一工序（可能是工厂或是其他家庭代工者）并检验完成率和折算工资。多数出现在社会由农业社会转型为工业社会的过渡过程中，可视为一种小农经济型态的工业，家庭代工因为初期投入资本少可以让多数家庭迅速参与工业化过程而脱贫，成为多数国家发展过程中的必经之路。
　　随着工业社会的发展，大型工厂的生产力和成本优势会逐渐彰显，从而消灭家庭代工的利基点，工厂也能放置大型精密机具做到高阶加工，这是家庭代工所无法达成的领域，因而也加速了其消失。然而许多大型工厂的资方原先可能都是从家庭代工开始起家的，透过家庭工厂学习技术与累积资本，后续再逐渐坐大。
　　在某些少数产品中,即使是已开发国家，利用家庭代工生产还是有其利基点（可能是运费方面），这时就为家庭代工的生存提供了空间，例如日本有许多节庆专用产品由于是短期消费品，故不适合在海内外专门设立工厂进行生产，一般工厂也可能因为数量与利润过低而不接单，这样就保留了家庭手工业者原本可获的收益。（撷取自维基百科）
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　　如果没有什么意外，我的狗每天会比我先起床，她一天的开始，同时也是我一天的开始。当然，我会先料理她的早餐，毕竟那是她急着叫我起床的原因。接着，我们各自吃完早餐的同时，她会选择要玩一下玩具，或是再睡回笼觉。我呢，大概得花上一段时间替接下来的工作流程做一下计划，它们通常不外乎是：倒一杯大杯的水、整理调色盘、挤颜料、挑选今天要用的画笔、把香烟还有烟灰缸放在不远处后，站在画布前看看今天想画哪些地方。我的工作室就是我的家，我就住在工作室的楼上，一段楼梯分野出两种生活型态，也有一套私人的上班制度，日落前工作，日落后就收工，向来都蛮准时的，就差没有真正的设置一台打卡机了。
　　而在这个居家结合工作的住所里的所有日常对象，都在这个一楼的工作场所内进行一个固定的流程。有时赋予另一项新的使用方式，有时进行原有功能和外观上的改变。然后，它们通常会被带到这个居家结合小工厂的二层楼房里的各处进行拍摄，通常会是由我和我的狗进行示范，或是由刚好到访的友人们当成示范使用者来进行拍摄。那些细碎的居家对象，很多时候我常会忘记它们的存在，当我这么想着的时候，我开始起身去端看每个放置在这二层楼的屋子内的所有对象。一开始，我把一些对象原先的位置更换了，让它们看起来有些不一样了。后来，渐渐发现很多日常用品其实长得有点像其他既有想象里的东西，基于一种游戏的心态下，开始对这些日用品进行一种私人的改造工序。时间拉长了，我开始发觉自己好像正处在一种旧有的工作型态：家庭代工。
　　我没有预期这个小加工厂会接到什么订单，通常是视现阶段房子里出现什么对象来决定。前阵子，工作室的后院被改建成一个室内温室的空间，在阳光充足的情况下，开始有些植物被放进这个空间里，这是顺应着环境状态所添增的日常摆饰，于是现阶段便开始以植物这个零件来进行家庭代工。这些植物在这个温室空间里生长的不错，但它们终究只是一株株不太有变化的植物；或者应该说，它们的变化非常地缓慢。某个午后，和朋友逛了一家二手店，里头的天花板吊着各式各样过时的圣诞吊饰。我看着这些装饰品时，竟然觉得它们像极了各种植物生长出来的花和果实，于是决定要买回到我的家庭代工厂里进行一些工序上的制作，来生产出一些特有的植物品种，好让这些过时的圣诞吊饰获得一种新的样貌。
　　不过这些代工有时候也会遇到没有需要被送往下一个工序的状态，可能是一只老旧的塑料马，它在我的床上时，被我的狗撞见后变成她的睡伴，那么，这只塑料马已经有了一个新的功能后，便不再需要额外的加工了。而代工的每个工序由谁来操作，也没个准则，纯粹由心意所致。
　　偶尔这个代工的范围，会随着去拜访朋友而扩张到朋友的家里进行，同样的没有预期会在那里遇上什么对象，进行什么程度的工序。但基于对主人的敬重，通常会由主人执行使用示范后拍摄，家庭代工便能够照样进行，工序大致上也都是：参观房子同时挑选对象、替所选择的居家对象决定一项新的功能、选择一个搭配的空间，然后由主人来进行新功能使用上的示范。
　　所有从起床开始的一天里，就像那些家庭代工时的工序，很规律的进行着，直到所有对象都被赋予新的身份为止前，家庭代工都仍然会持续地进行着吧。
 

　　时永骏  日常生活的记录者
　　文/张朝贝

　　在时永骏看来，日常生活对一个艺术家的直接影响是很广泛的，平凡琐事是取之不尽的灵感来源。他对生活的很多面向都十分感兴趣，并乐于做一个忠实的记录者。
　　四年前，时永骏在玉兰堂画廊举办了在北京的第一次个展，以"肥皂剧"之名，展览了自己62件以人们最熟悉的日常生活场景为题材的作品。或许从那时起，就有人开始怀疑，这种叙事内容会不会有取尽用竭的一天？
　　整整四年过去了，时永骏用24件全新的作品给了所有人一个明确的答案。这些作品经过将近一年的准备，又给我们呈现一个怎样的台北的日常？
　　对于细碎琐事的关注
　　尽管在采访之前就已经了解到，时永骏十分擅长将日常场景在作品中进行再现，但面对已经连续多日发出了雾霾预警的北京天气，我很难把时永骏的作品与自己所熟悉的日常生活场景联系起来。
　　后来才发现，这种疏离感的产生或许另有原因。时永骏平时喜欢搜集一些旧的物件，包括旧的日常生活用品，它们很自然地成为他作品中的一部分。无论是斑驳的墙壁、发黄的帘布，还是老旧的家具，它们看起来似乎有些遥远，但无不充斥着时永骏的生活。
　　谈到真正独立于工作之外的兴趣，时永骏一个也想不出，他的作品似乎延伸到了他生活中的各个角落，平时去旅行、看电影，甚至跟朋友一起喝酒，都可以成为作品的一部分。"我对生活的很多面向都十分感兴趣，能够好好地感受日常生活中的细碎琐事，我觉得比什么都重要。"
　　时永骏喜欢的德国摄影师HelmutNewton，便十分擅长以日常重组进行拍摄，他的作品常常将人的各种欲望在日常里进行视觉化呈现。这无疑影响了时永骏的创作，"日常生活对一个艺术家的直接影响是很广泛的，我总认为，日常生活当中所有的平凡琐事，都是取之不尽的灵感来源，我常常可以看见很多熟悉的日常里的另外一个面向。"
　　也许正是因为一直过于认真地感受生活，反而从未思考过"对生活究竟有何感受"的问题。时永骏觉得这个问题对他来讲太抽象了，而他所期待的生活是：能好好听见自己想要什么，然后真正去实践它们。
　　从未舍弃其他媒介的创作
　　时永骏从中学期间就开始学习绘画，到2003年从国立台湾艺术大学毕业之时，几乎已经尝遍了影像、装置、摄影等各种形式的艺术。但那时的他并不急着成为一名艺术家，他觉得从学校毕业后，应该有更多好玩的事可以去体验，创作不是唯一应该做的事情。在那段时间里，时永骏常常拿着相机没有目的性地随拍，喜欢什么就拍什么，这一晃就晃了六年。
　　2009年，时永骏才再次拿起画笔，决定开始做些作品。无论是六年前还是如今，时永骏都不觉得这算是他人生的转折点，他只是单纯地想那样做，于是就那样做了。实际上，六年的沉淀为他日后的创作提供了丰富的素材，在他早期的作品里，很多元素都取材自那六年所拍摄的照片中的情境。
　　作为对日常生活场景的忠实记录者，时永骏为何最终选择了油画这种媒介，这或许会令人感到疑惑。事实上，时永骏从未真正舍弃影像、装置等其他形式的艺术创作。在他的作品里，除了展览中呈现的绘画作品，也包括绘画前置的雕塑、装置和摄影。雕塑和装置向来都会与绘画作品一起展出，而摄影则收录在画册里，不会在展览现场出现。
　　在进行创作的时候，时永骏往往也是先以摄影的方式进行记录之后，再将其转为绘画。以《植物学·H-在后院制作一件有植物图案的衣服》为例，画中所指的"植物图案"其实是时永骏亲手捏制成的一些植物造型的陶土；接着，再拿出在古董店买的旧式日本麻质衣服当做主要的主题道具；在某天朋友来工作室拜访时，便邀请他来做画中人物的模特，所有条件都具备后，时永骏便在自己工作室的后院进行拍摄，然后绘制成我们所看到的作品。通常，要决定绘画作品的内容是最耗时间的，包括前置拍摄中的构图安排、人物的服装及姿态、空间里的摆设等，而实际开始动笔画的速度是很快的。
　　日常生活的另一个面向
　　今年初，时永骏将工作室的后院整修成一个室内的温室空间，因此有很多植物被放进这个环境里。而在时永骏2016年的《植物学》系列新作中，便出现了许多植物的元素，可以说，时永骏作品的每个阶段都是由日常生活衍生出来的。
　　从"肥皂剧"到"植物学"，时永骏的作品也悄然发生着变化，最具体的变化就是到"植物学"时，作品的前置已经都转为实境拍摄取材的方法，所以需要去收集或制作绘画作品里需要出现的现成物。他在拍摄之前，会对这些现成物进行具体的安排，使最终的绘画作品充满了更多的不确定性与可能性。
　　也正是这种创作方法，使他的作品在以写实为主要背景的同时，往往又充满了"超现实"的元素，例如将模糊处理过的人脸，时永骏似乎试图通过这种方法让观众的注意力集中在画面的整体上。但对于画面中出现的一些不合时宜的道具和类似于涂抹的痕迹，时永骏则并不认为那是"超现实"。在他看来，"绘画作品的画面里出现的所有内容，皆是实际存在的场景被拍摄记录下来的，可以说那是一种荒谬与诙谐，但不能视为超现实。我想让观众看到日常里充满幽默感的那一个面向。"
　　按照时永骏的这种观点，作品中涂鸦的痕迹更非"超现实"，反而让作品的现实感加强了：涂鸦像是一种噪声，干扰和破坏着画面，正如我们所处的生活里所存在的各种不完美。
　　与这种"不完美"的面向相对的，是时永骏真实的日常生活：他养了一只法国斗牛犬，今年五岁，作息规律，晚上一起上床睡觉，工作室的成员也只有他们两个；他的工作基本上只在白天进行，从起床开始到真正进入到工作状态，通常要两个小时，他们各自吃完早餐后，还会再晃悠一段时间，才正式开始当天的工作；日落后，准备晚餐的时候，也同时结束一天的工作，上床睡觉前是娱乐时间，可能看部电影、喝酒、翻阅喜欢的书，或和朋友出去走走。
　　"这周因为个展已经准备得差不多了，所以计划和家人去东部度假一周。"可以发现，时永骏是一个既擅长生活而又擅长去讲述它的人。
　　并没有所谓最满意的作品
　　此次展览名称"家庭代工"一词，又可称为"家庭工厂"，指的是一种工业形态，即由家中成员在家庭客厅中布建小型工具机，进行简单的工业加工赚取利润。对时永骏而言，工作室就是家（他就住在工作室的楼上），而在这个居家工作相结合的住所里，所有日常物件，都在一楼的工作场所内进行一个固定的流程：对那些细碎的居家物件，很容易忘记它们的存在，时永骏有时会把它们的位置进行更换，以便使它们看起来有所不同；有时则在其原有功能和外观上进行改变，赋予其另一项新的使用方式。
　　渐渐地，他发现很多日常用品长得有点像既有想象里的其他东西，基于一种游戏的心态，时永骏开始对这些日用品进行一种私人的改造工序。时间一长，他便开始发觉自己好像正处在一种旧有的工作形态：家庭代工。
　　谈到自己所"代工"的最满意的一件作品，时永骏表示，"好作品"的定义十分主观，需要在美感、技术、概念、精神性等层面符合自己的喜好，"我并没有所谓最满意的作品，我只能说我期待自己有更好的作品出现。"