梁缨早期作品当中的意境饱含对中产及以上阶级的讽刺与挖苦，例如描绘桃树下或花园中散步的女人。当你近距离观看作品当中的人物时，这些肖像并不像是正在被赞美，而更像是在遭受嘲讽，这种中国传统水墨绘画的经典样式被她用德式的幽默感狠狠的嘲讽了一回。
她最新的作品推进到了一个更深的层次，并且看起来更加晦暗。你可以清晰的感受到作品在微妙的发酵推进，苦乐参半的中国社会召唤起了来自于她作者性中更深入的批判。她进一步的批判中国当下无效的水墨实践，已达近乎于浪费纸张的程度。例如，作品中鬼怪们进行着对话，亦梦亦真，但并不像是当代艺术中心常见人物被扭曲后的鬼怪喻像，她的鬼怪形象全然来自于中国民间神话故事当中。我并没有询问过她画这些鬼怪的原由，但是却能让我真切地感受到一种人性的疏离。在其他作品中，还有像是被上下颠倒的金鱼以一种超现实的姿态置身于情景之中。在此，她用绘画中人物不合时宜的姿态挑战着中国传统绘画，你会在阅读她的作品时被她误导，又或是一种矫正。她的用色系统也在发生着作用，根本原因是她早期在西方的学习，避免了一味地顺延中国的传统水墨绘画体系。
当代艺术的根本属性是对既有定式进行解构，表象都是暂时的。梁缨的作品告诉你事实就是如此。本次展览将持续至 12 月 31 日，欢迎您莅临参观。