喧嚣的当代艺术中出现了一股清流。它并非折中主义。卡斯比特（Donald Kuspit）发现的那种“新老大师艺术”（New Old Master Art）的确存在，而且大有泛滥之势，但它只是表面的泡沫。它也非享乐主义。希基（Dave Hickey）呼唤的“美的回归”（Return of Beauty）并没有成为潮流，与其说美成了当代艺术的主题，还不如说它只是日常生活的追求。它还非感觉主义。朗西埃（Jacques Ranciere）所说的感性分配（distribution of the sensible），用平行关系掩盖了纵向深度。在当代艺术沉湎于表面喧嚣之际，有一股潜流在暗中涌动。它不是折中、美和快感，而是极端，一种更加彻底的极端，或者说一种更加纯粹的本色。
　　我们选择七位中国当代艺术家的作品，它们通过简约化处理，力图彰显有深度的纯粹性。这是在詹姆逊（Fredric Jameson）全盘清算深度之后，对深度的重新开启。重新开启的深度，并不允诺“另一个世界”，无论它是理念、本质、潜意识、还是物自身。对深度的探索，目的是净化现象。这里的现象既可以是社会的、也可以是心理的、语言的、甚至艺术自身的。也正因为有了与社会、心理、语言乃至艺术自身各种关联，纯粹性才不是现代的形式主义，而是当代的关涉主义（aboutness）。