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　　荒木经惟（Nobuyoshi  Araki）其人其事，流传颇广。即使到目前为止，这位日本摄影大师的摄影集因为情色照片的尺度问题而从未被引进至国内，但拜如今发达的媒体和网络所赐，他在中国的知名度也是无庸置疑的。
　　小圆墨镜配上漫画感十足的科学怪人式发型，一手握着相机，一手捏着面目狰狞的小怪兽塑料玩具，这个男人浑身上下都透露着神兜兜的气息。跟爱妻青木阳子度蜜月的时候拍的影集偏偏要取个不吉利的名字叫“感伤之旅”，在因为深爱而害怕失去的宿命般的暗示下，阳子在1990年初因病去世了。后来，他们的爱猫奇洛也死了。再后来，荒木经惟被查出了前列腺癌，差不多也准备好赴死了，还煞有介事地出版了影集《遗作》一二三部，大多是拍拍家里阳台的天空之类的平静事物。谁想手术很成功，他又恢复了健康。于是，他又全身心投入了爱与情欲的风月世界当中。
　　荒诞不经、离经叛道，从他名字的汉字组成中，好像已经能窥见他的艺术、甚至是生活风格。虽然他的名气很响，但那不全是好名声。很多人不理解他的作品，不理解他挚爱的“捆绑”，甚至质疑他拍的很多照片和低俗的色情图片有什么区别。
　　这个问题显然没有一个正确答案。法国哲学家Roland  Barthes的“创作者之死”理论在现代艺术中显得尤为有力——单纯的情欲也好，神秘永恒的爱也好，或是关于死亡的探讨，作为一个观看者，你看到什么便是什么，妳体会到什么便是什么。更何况我们面对的是荒木经惟这样一个不在乎外界言论的特立独行的艺术家。他的摄影作品，从来也不是为了取悦或说教。他说，仿佛是在自言自语：
　　“现在我把女人看作在死神阴影里保护我的女神，每一个站在我镜头前的女人，不管她们穿着衣服还是光着屁股，跳舞还是捆绑，都是我的女神。” 
　　此次杜若云章画廊举办的荒木经惟摄影展，便展出了他的所有“女神”当中，可谓最特别的两位的照片。一个是与荒木经惟有过传奇合作、论争议性有过之而无不及的流行歌手Lady  Gaga，另一个便是荒木经惟自阳子后唯一一个公开的恋人，香织（Kaori）。这一批高级别银盐相片之前从未在亚洲展出过，本次在杜若云章的展览将是它们的处女秀。
　　“捆绑”是这批照片最突出的主题，也是荒木经惟最有代表性的元素。然而同样是捆绑，展现出来的效果确实截然不同的。
　　“我拍过很多女人，拍  Gaga  这件事本身并没有什么特别‘乐趣’，或者说乐趣不在于结果。Gaga  很放得开，而且很享受我的安排，这给我带来了强烈的快感。” 
　　“她会主动指导我们的绳艺师。‘紧点儿！用力！捆我！噢，不错！’你肯定想象不出，我在那场景爽到爆炸。”     
　　——荒木经惟 
　　“荒木经惟拍我的时候，用了好几部相机。我感觉他拍的不是我的像，他在拍我的灵魂。”
　　“荒木经惟是个诗人，是个浪漫的哲学家。” 
　　——  Lady  Gaga   
　　在描绘Lady  Gaga的摄影作品中，“亲密关系”显然并非主题。银盐照片光影分明的视觉效果增添的戏剧性中，Lady  Gaga多为直视镜头，眼神锐利；虽然她是被绑住的那个，但却有种她在主导场面的感觉。荒木经惟作为一名老练的摄影师，在表现出人物个人特质、展现自身艺术风格和满足照片商业表达需求（例如，时尚大片）之间，找到了一个微妙的平衡。
　　再看拍摄香织的一系列照片，一种暧昧的私密性陡然上升。年轻女孩香织在照片中展现出一种被动的、顺从的姿态，即使是少有的看向镜头的画面中，她展示出的更多的是一种邀请，以一个情欲载体的姿态，而非像Lady  Gaga那种带有挑战性的眼神。时不时出现在作品中的小怪兽玩具，可说是一种直白的，荒木经惟将自己放入到画面中的举措——甚至有一张作品中，他辨识度极高的轮廓，大剌剌地就以阴影的形式投射在女孩身上。在这些作品当中，摄影师与人物的亲密关系，不言而喻。
　　除了大尺寸银盐照片，此次同时展出的还有一批荒木经惟个人十分钟爱的宝丽来作品，以及全球限量书籍，均可供收藏。