展览导语：
　　21世纪以来，中国当代艺术从中国传统的母题出发，挖掘出了当代艺术赖以生存的"反思性批判"的新内核，基本摆脱了长期以来依赖西方既有观点和既有模式的创作局面。自此，在中国这片艺术土壤中，中国当代艺术家开始了以原创性的思维模式、多样化的媒介探索开拓出了中国当代艺术发展的新思路、新模式、新理念，这就是所谓的"中国性"当代艺术的标准体系和评价体系，被中国国家画院副院长张晓凌定义为"超当代"，由此，使得"中国性"与"当代性"之间，架起了一座融汇贯通的桥梁。
　　  "借园雅集"展览以人文对话的形式展开，通过方力钧和王艺的对话、吴浩和葛昊翔的对话，以雕塑、版画、中国画、着釉陶瓷等多种艺术形式，探索不同文化体系、不同意识形态、不同创作媒介和不同创作理念之间的互融共生状态，恰与"超当代"艺术理念不谋而合。同时，这两组、四人以对话形式为主的展览，在个性与共性、差异性与同一性的基础上，展开了一次在"中国性"中寻求评价体系和价值理念的对话过程，一次在"当代性"中阐释个人艺术创作理念的探索、剖析过程。
　　    如果说"超当代"这一定义建构了中国21世纪的当代艺术创作和价值体系，那么，通过一次次的与"中国性"和"当代性"对话的展览，则能不断完善"超当代"的建构过程，"借园雅集"展览无疑就是这条"超当代"道路上的典型一幕。
　　借園雅集第一回：方力钧  王艺
　　个人化的创作自由可以构成一个艺术事件，从个人的变化中，同样可以觉察到一种历史性的转向。无论是艺术史还是评论界，方力钧已经成为了一种时代性的文化现象，单一的、非个性化的人群关系，以及在这样的群体中的个体消逝和无奈，是他长期突出表达的艺术主题，在他的作品中蓝天、白云、鲜花的背景中混杂着手枪、昆虫、飞禽…等各种冲突的元素，即荒谬又真实，既美好又残酷。方力钧学版画出身，他一直期望在版画上有所突破，版画尤其木刻，历来适合制作小品，诸如书籍插图之类。而方力钧的版画追求完整的独幅创作，以及尺幅的巨大和视觉冲击力。巨大而能持刀法的流畅自如，是方力钧木刻版画的技术难题，也是方力钧在版画制作上的贡献。他使用工业电锯等工具，因此刀法显得格外锋利、强悍、霸道和气派，迥异于传统木刻刀的细腻和纤巧，而具有一种工业工具般的力度，正是这种工业工具带给作品刀法的力度。使他的版画系列作品，迥异于油画无笔触感--使形象突出而不是油画味道的突出，迥异于水墨画的非笔墨性特性--淡然浪漫中的无奈，而方力钧的版画则把他体验到的人生无奈无助表现得更强烈，也是方力钧作品中较少有的悲怆感觉。                                                                                    
　　王艺则以平凡生活中的"中间状态"作为其创作的主要思路。所谓的"中间状态"又可称为"非典型状态"，是现实生活中随处可见的普通大众的思想和生活状态，他们尚没有被社会所定义，他们的思想、行为都处在不断变化中，他们的世界充满未知、可变和不确定性，但是，恰恰因为他们的这种平凡和普通，反而使他们在可见与不可见、控制与随机、具象与抽象状态中充满更多可探索性和可塑造性。同时，"中间状态"又指涉一种中庸、和谐或者被迫统一的状态，这种状态既可以是平稳的过渡，也可能是压抑的束缚。王艺就是以版画、雕塑等艺术创作形式，挖掘"中间状态"群体中蕴含的隐秘而伟大的内心世界，这种看似非典型的、非尖锐的创作理念，使其作品在不断反思中具有了更深切的批判性意义。如版画作品《规定》中，108个方框以360度无死角的形式，全面捆绑、限制人脸的不同发展方向，强迫其朝着相同大小的框框条条进行发展，这在无形之中强加给参与者以同向发展的"中间状态"意味。树脂+磁悬浮雕塑作品《子非鱼》，实则是要反应"安知鱼之乐"的随性生活状态，这种状态不偏向极端、不打破稳定，是在有限规则中融合无限可能的"中间状态"思想和生活理念。
　　    在这里，我们可以隐约地感受到方力钧和王艺背后那种戏谑的一致性，在他们的创作中，具有明确的集体意识和思想立场，也充满了对现代社会的理想和焦虑。他们重视国际资讯和新兴媒介，利用艺术的方式来创造符号、象征和意义，并参与到了全球艺术的制度之中。

　　艺术家介绍：
　　
　　方力钧                                             
　　艺术家
　　中国国家画院当代艺术研究中心主任
　　中国国家画院国家当代艺术档案库发起人                                                                 
　　方力钧至今已在东西方的重要美术馆举办过将近40次个展，参加过威尼斯双年展、圣保利双年展等重要的活动；作品被纽约现代美术馆、蓬比杜国家艺术中心、澳大利亚国立美术馆、三藩市现代美术馆、路德维希·科布伦茨美术馆、CP基金会、福冈亚洲美术馆、上海美术馆、广东美术馆、民生现代美术馆、何香凝美术馆，以及其他重要收藏机构和个人收藏。因为艺术领域里的杰出影响力，方力钧被国内二十余所大学聘为客座教授。
　　
　　王  艺
　　艺术家、评论家
　　中国国家画院研究员
　　中国国家画院数字艺术研究所所长
　　中国国家画院国家当代艺术档案库理事长
　　国家一级美术师
　　美术学博士、经济学博士
　　中国美术家协会会员
　　曾举办《非常自我》、《王艺2016研究展》等个展，多次参加国内外艺术展览。2017年获凤凰艺术年奖"最佳雕塑艺术奖"。出版有多部艺术类学术专著、文章，诗歌及杂文等。