『墨非墨画廊将于2018年4月22日为公共呈现群展"认真的叛逆"，本次展览邀请王易罡、付经岩、李鹏鹏、刘超、王硕、扬帆、张一非七位艺术家参展。这七位艺术家之间有着明显的年龄跨度，精神面貌和创作现状各异，但均生活工作于沈阳，不同于北京上海的纷扰，北方之地却不曾束缚几位艺术家的视野，相对安静的环境也使得艺术判断与艺术创作有了更多思考的时间。展览"认真的叛逆"是将艺术家以叛逆者的角色重新审视，通过叛逆者的艺术行为与艺术创作，挖掘当下艺术工作者的沿袭与推进之路。
　　展览期间将分别与七位叛逆者对话，通过对架上绘画为媒介构成对艺术内部话题展开的讨论，本次展览持续至5月18日』 　　西方当代艺术的演变似乎不像中国传统艺术那样有着明显的师承关系，但当你仔细研究后却发现无处不在的是前人对后人的影响，现代主义的发展进程与革新演变并不是以一种狭义上的进步论来评述和界定的。在叛逆的艺术家手中，一件称心的作品看似有着与前人不同视觉经验，事实上其背后承担着无数前人的积淀。
　　学来的东西要试图打破才转化到自身，艺术家的理想不是去做一个顺从者，叛逆的艺术家总是试图与自我做抗争与过去做抗争，哪怕是早已身处利益圈之中也时刻保持着抵抗的状态。传承往往是"术"的延续，而"艺"本身却难以传授，艺术的持续性不仅靠着技艺上的直接传承，而是以新的方式使旧形式和旧技巧，以利用前人的发现和几个世纪以来的演进，来达到个人目的。
　　你最叛逆之时却也是你最认真之处，对前辈们的尊重也正是这份认真的叛逆。
　　立体主义的产生，从对空间的叛逆开始。
　　达达主义的产生，从对世俗的叛逆开始。
　　叛逆是涌动的活体，它存在于每一位认真且有企图的叛逆者身上。光荣的艺术成就与稍纵即逝的灵巧把戏，最直接的辨别方法就是看艺术家的叛逆程度，"叛逆者"不顺从观者的心理预期，不迷恋于自身的技艺，不炫耀某个凑巧的点子。
　　--葛亚楠