三十二年前和冯国东曾到过嵩山，止步于达摩洞，之前之后登临了东岳泰山与西岳华山，皆作画数日，唯嵩山未写一笔。
　　唐.王维有嵩山诗句：“青川带长薄，车马去闲闲，流水如有意，暮禽相与还，荒城临古渡，落日满秋山，迢递嵩高下，归来且闭关”。
　　登临三皇寨兀白山峰壁立千仞，山下烟紫雾沼闪耀盘旋，路似河流很似此诗。
　　唐.沈佺期又一首中几句：“雁塔风霜古，龙池岁月深，归路烟霞晚，山蝉处处吟”。
　　这些嵩山绝句我都喜欢。
　　去夏，朝阳与明放二弟造访工作室，提议一起筹备一个朝阳和我的写生展，我欣然应诺。朝阳兄中原少帅，骁勇善战，七年中近五十次出入嵩山，油、版、彩墨，作画无数。于他，嵩之高古了然于胸，画中毫无拘泥一派雄强气象。此次我能闯入他的领地两次记游，自知抵挡不过，稍做小幅一同做展，难免揣揣然窃喜。我是想得开之人，混得进来便好，写生乃是快活林。
　　去岁秋深，八日行程五日作画，初识朝阳画中的太子沟，雷家庙，此处地僻游客罕至，村落背后一条小路不远处便是沟的入口处，见沟底满布巨石，五彩斑斓，沿溪而上荒径蜿蜒上下折入山谷，见一座白色峰峦横垣，狰狞诡异，每日傍晚落日披金，甚而血红，令人惊叹。入得沟内两侧皆大山，怪石危岩，比比皆是。我多次在山口小山的荒径途中作画，这里山峦叠嶂，萧瑟秋山，尽收眼底。
　　面对如此自然，是老的课题，如何诠释表现是新的纠缠，几十年抽象绘画的摸索，再回到面对自然作画时，已无意进入狭义的描绘，当直捣绘画的语言之中，如何建立与眼前大自然全新的认知方式，语言体系，形式结构，色彩再现，这即有趣也令我兴奋，同时必会是一番挑战。
　　我于绘画中清醒的早已不情愿做文学叙事之奴，抑或情感的滥觞，历史文化的回朔，更无意道德教化之责，故今日对于绘画视觉经验的一切是我唯一感兴趣的，我不会赋予任何附加的事物，然至此，嵩山之于我，便仍是种种体验之未知，这与三十年前大相径庭，大异其趣。
　　过去十二年中，我的调色盘完全排除了土质的色系（earthtone），早已习惯性的不再使用，这也使得此次的嵩山写生显出别一种新意，一种特殊性。视网膜观察的记忆是很有趣的，当我做《萧瑟秋山图》之一时我大面积的使用了钴紫，象牙黑，群青紫，调和银色，而天空则满满的用了纯银色。几乎整个嵩山之旅，一种银紫，蓝黑赋予了秋山的萧瑟与金属般的明亮。
　　在太子沟盘桓数日，令我大呼过瘾的当数《枯树山石图》两幅，一横一竖，皴擦之余，行笔枯涩，审慎与控制，文与质的相较、三思后行，惜笔墨如金，未画处留有余韵。
　　面对史上嵩之高古，作画时不由得令我想到：“质胜文则野，文胜质则史”南宋朱熹《论语集注》：言学者自损有余，补不足，至于成德，则不期然而然矣。
　　几十年绘画，自视稍有视觉修养，绘画中亦自觉的留有谦卑之心，再现时色彩形式，乃至点画之中，不做矫饰，如何保持与自然的关系，度与分寸感亦皆在考量之中。
　　年初嵩山雪后再度前往，居十日，作画八日，图补雪景而无憾。永生兄引领去了少室山脚的玉皇沟，玉皇沟深远且另一番气象，山形山色更似江南，唯满满覆盖山谷的雪提醒你此地严寒，沿山谷而行攀岩可抵少林寺，在玉皇庙山门的平台上做画，面对的山峰岩壁更是令人啧啧称奇的山水画、每日午后一股强劲的山风会呼啸着，在山谷中发出巨大的声响，由远及近。
　　此处两日，我做了《晨光中的上阳峰》《写上阳峰》与《雪后的玉皇沟》三幅。
　　近年作画多谐虐，终于骨子里的颓唐与虚诞，数《啊打系列》为之最，此次嵩山令我再度靠近自然，每每山中作画时常常想到的更是《啊打系列》它们的好与它们的不恭，它们的野性与它们的天成，如太子沟的巨石，滚动、跌落各处，怦然留声。然我会再回到嵩山，心有自然又何妨时日，令我想念的当还有此地新结识的、我的友人们。
　　马可鲁2018.04.03
　　於马泉营村工作室。