无论是精神的师承或方法的沿袭方面，黄荣川都有学院派艺术家的风格气质。从他的艺术实践中可以看出，中国传统审美趣味有意无意地留驻在每一件作品里，似乎想恢复曾被现代性所摒弃的东西，致使其作品尝试重估传统、神圣、非理性和直觉、反应等存在的价值，以此重焕它们应有的温度，甚至让它具有"小宇宙-大爆发"的内在力量。
　　黄荣川对一切艺术形式都有非凡的兴趣--水墨、陶艺、雕塑、装置、涂鸦甚至行为艺术，除了圈内师友对他的熏染之外，还有作家、诗人、建筑师、时尚达人等"跨学科"背景的挚友的影响和支持，使他稍显"另类"的思想行为得到激发、鼓舞，并逐一付诸实现，如尼采"到处寻找哲学"一般郑重与尽兴，不禁让人眼前闪现他头戴萌兔面罩，仰望星空、观望世界、洞见人性、质疑现实的那一幕，由此就不难理解他在山水系列作品中的思考方式了。
　　桂林，是黄荣川的出生地，也是他童年成长和大部分求学时间的记忆库。他的山水系列作品，背后隐蔽着一双艺术自由之手，摘除了思想的牢笼，先于观者的视觉记忆，将陶土、不锈钢、钢网、鱼线等综合材料融入"桂林印象"里，似是而非，镜像悠长，记忆库的思维成像不再困滞在是否是纸上水墨还是综合材料。然而，粗粝的粉砾废墟现场摧毁了美好的现实，颠覆性的青绿山水撞开虚幻的历史梦境，这种在时间、空间维度上产生出的权力和身份的概念，无疑加重了这一系列作品的现实意义。最重要的是，黄荣川对"社会道德"和"生存困境"等问题的质疑与发问，关注微观物理学与宏观生态学相互较量之下的残酷事实，以静山柔水之作传达人类行为方式不当所遭到应有的控制、惩罚和变异，最后慢慢滑向人类的虚无与消亡的哲学思考。
　　我独爱"空山听风"的意境，好比炫目的太阳下飞舞的那些灰尘，慢慢落下，直至无声地坠入泥土，很宁静，逼迫人在一天繁杂的事务中选择停顿一样，不再喧嚣，而在沉下心，由意象推及现实又回到精神，肃穆的涤荡内心，静默听风！ 　　对自然进行观看和审美是中西方美术的传统。西方从文艺复兴开始，"风景"作为湿壁画的背景进入绘画，并在17世纪中叶成为了独立的审美对象。随后在艺术史上出现了诸如康斯太布尔、透纳等风景画大师。而中国从魏晋南北朝对自然美的发现，山水景物入诗入画，经过长期的发展在创作、审美和批评方面都形成了较完善的体系。直至现代，随着科技和社会的发展，人与自然的关系也在发生着巨大的变化。自然不再是神秘、敬畏的对象，而是成为了科学和消费的对象。
　　黄荣川的创作关注城市化、现代化进程中，人与自然的关系。他的装置作品向我们显示了"风景"在现代城市体验中是如何被建构起来的。"风景"成为艺术家对问题的反应。作品从材料的物质形态的转化入手，借助光影、色彩等手段创作出形式简洁的装置作品，以此来质疑"人类中心主义"、有用与无用的固定观念，将哲学思考和诗意追求融为一体。
　　艺术家介绍：
　　黄荣川
　　中国美术家协会会员
　　高级工艺美术师
　　1982年生于广西桂林
　　2004年本科毕业于广西师范大学美术学院
　　2010年研究生毕业于广西艺术学院设计学院
　　现工作、生活于南宁
　　2006全国中国画作品展--厦门中国美协（组委会收藏）
　　2007新时代.新广西.新画派-漓江画派作品大展--北京/南宁
　　2008中国当代艺术家工作室特邀展--深圳
　　庆祝广西壮族自治区成了50周年美术大展--南宁/桂林
　　2009中韩陶艺家作品邀请展--南宁
　　中国动力-中国国际雕塑年鉴展--北京/杭州
　　感恩.重建-纪念汶川地震一周年美术作品展--成都中国美协
　　第十一届全国美术作品展-陶艺展区--厦门中国美协广西区一等奖
　　2010第六届中国.宋庄文化艺术节--北京
　　第二届中国山水画艺术双年展--桂林（组委会收藏）
　　2011首届中国高岭国际陶瓷艺术展--景德镇（景德镇陶瓷馆收藏）
　　2012首届广西当代艺术展--南宁
　　"今日艺术汇"当代艺术名家邀请展--三亚（冯小刚收藏）
　　景德镇当代国际陶艺展--景德镇（景德镇陶瓷工业遗产博物馆被收藏）
　　2013第二届中国高岭国际陶瓷艺术大赛展--景德镇
　　广西艺术作品展--南宁
　　首届中国-东盟艺术双年展--南宁
　　2014第十二届全国美术作品展--西安中国美协广西区一等奖
　　广西艺术作品展--南宁
　　20152015亚洲当代陶艺交流展--杭州
　　2016"灿烂广西"美术作品展--南宁
　　2017获2017国家艺术基金青年资助项目
　　2018"荡空山"个人作品展--桂林