在当下世界，我们生逢于一个“全球化＋跨地域化”，“艺术＋科技”的新的人文语境中，作为单个个体的存在，其个体意识被集体共识束缚，集体共识与大众媒介捆绑，大众媒介深受应用主义文化—科技发展的影响。同时，全球经济的增量与减量，技术应用的革新与守旧，地缘政治与人文环境的博弈，都深刻影响着我们世界中各种场域的变化。
　　这里，拐点借用的是数学概念，指改变曲线向上或向下方向的点，直观地说是使切线穿越曲线的点。科技应用迭代的速度正是这个切线，穿越在人文主义的线性时间点上。然而，我们深处于一个人类认知的历史拐点。“文化状况”如软件升级一般，再也跟不上外部世界的硬件变化，显得老态、保守、萎顿。毫无疑问，这是以人文主义为中心的话语权力的消失，所谓的数字化人工智能的兴起—“替代人类计划”的前奏。
　　“未来”或许只存在于一个固化价值的逻辑导图中，或许只是当下现实这个程序中的bug补丁。“科学”从来就不是救世主，只是“艺术”的一卵同胞;探寻事物的方式，无非内外之别而已。对待“未来”，我们是失语状的。对待“现在”，我们能准确定义吗?我们个体在这样一个多维价值的世界里，只能试图在秩序与混沌的循环变往中，找到生存于每一刻的可能性，无以复加。
　　当代艺术这个脆弱的在集体共识下的美学宣言，成为了追求有序美感却同样脆弱至极的人类文明的遮羞布。此时，在拐点之外，我们通过艺术家的视角和态度，认真直视我们的真实处境。这也是作为一位艺术工作者的文化态度和社会责任。至于以“人文主义”为价值核心的人类共同体的命运曲线，它在拐点之变后的上升或下降，我们拭目以待。
　　此次，我非常荣幸接受仟僖雅画廊的邀请，以策展人的身份邀请到旅法青年艺术家陈俊恺先生和法国青年艺术家托马斯·德勒先生，参与到这次中法当代艺术交流展的项目中来。两位艺术家都是以装置的造型语言方式，表达各自对“艺术＋科技”的独特观点。观众通过观看和参与他们的艺术作品，与艺术家们产生对话与交流。这正是我们为大家提供一个国际性的艺术交流平台的初衷。
　　吴振华
　　2018年8月