再次回想与张致中合作的展览经验，不得不说索卡与张致中在创作路程上是相知相惜一起走过最精彩的美好时刻。他曾参与2012年索卡好样第五届青年艺术家征件展、2014 年索卡艺术．台南举办个展发表，更在今年的九月份在索卡艺术．台北举办别于以往的展览模式，再次把作品拆解并建构艺术家在2017年走访与生活过的场景，重新思考人类生存的本质与文明歧异中觅得认同的归属。
　　2011 年在「歌百工系列」里，我们观看到艺术家采集不同行业别的人物样貌，无论是文字或是图像最后都经浓缩后透过图文的方式和想像力的譬喻呈现在画面上，以虚实的想像勾勒出中国神话般的神秘色彩。几经沉淀与思索，2016年开始将关注视野转向人与自然、人和文明的关系。2017年张致中参与了「尼泊尔震后文化交流计画」和「北极远征计画」，他的眼光和脚步开始移动到喜马拉雅山再跨到北极海岸，这是一段既冒险又深刻的体验。如果说尼泊尔是过去的世界，那么北极海岸就是未来会发生的国境。这样的领悟，使得他不得不面对人和土地的关系及重新搜寻「宜居之地」的辩证。回国后的张致中虽然行旅的情境早已转移，但自我的感官记忆仍不停在他的脑中流放着，关于回家的足迹和旅行的片段也再经由艺术家之手，叠加与汇整成新的叙述方式，这也是今年张致中「TOPOPHILIA」展览命题由来与发表的命脉。
　　「TOPOPHILIA」，中文有「恋地情结」、「地方之爱」、「亲地方性」译词，其意涵表达了对于特定地方的强烈情愫、往往是人怀抱的某种文化认同感、或对特定地域的某些层面之热爱。此次创作的计画中，选择两个极端之地以亲身经历书写在两个白立方空间上，视为一组作品的鉴赏，两个空间分别由物件、档案、摄影、绘画串起一个完整的情感纪录。一楼主要以1922年两位地质研究员在北极生活与等待救援的心情日记来为切入要点；三楼空间瞬间转移至尼泊尔之地，透过张致中身边尼泊尔籍的艺术家友人道出无法出境的困境与尼泊尔大地震影响下该国人民无助与不安心情。最终，艺术家游走在自然与文化的边境上，从纯朴、各种资源缺乏的尼泊尔到冷冽超现实的北极海岸，各自陈述「离不开家的人」、「回不了家的人」。这样的创作动机不难感受到艺术家转化成自我语言，诉说当今在台湾对于的这块土地与人的存在的价值。在时间与讯息拼接间，所有文本、事件和人物都遥相应证，重拾一段我们称为回家的旅程轨迹。