20世纪的人类史，使乡愁变成了超越东方、西方意识形态的共有财富。山水文明就是这乡愁。山水文明不仅仅是中国的三山五岳、五湖四海，这些指正中国地理、地貌特征的文明，也包括欧洲的阿尔卑斯山、非洲的乞力马扎罗山、北美的科罗拉多大峡谷、南美的安第斯山脉及全世界众多的河流湖泊。发端于中国的山水精神与中国的“文人艺术”，有着和19世纪、20世纪欧美的浪漫主义艺术、印象主义艺术、后印象主义艺术、新印象主义艺术、野兽派艺术、立体主义艺术、达达艺术、超现实主义艺术、抽象表现主义艺术、波普艺术、大地艺术、观念艺术等艺术流派互为因果的关系，变成一种普世的艺术世界观。
　　——黄岩
　　狮語画廊上海空间9月将隆重呈现艺术家黄岩的综合性个展“山水世界观”，与上海空间遥相呼应，狮語画廊香港空间同期推出黄岩的摄影专题个展“纹身乌托邦”，这是狮語画廊与艺术家黄岩的三度合作，以期全景展现其创作生涯的艺术脉络与多元视角。
　　萌芽于唐代，兴盛于宋元时期，中国文人绘画从发源起，就呈现著游心物外，不拘格律的新思潮，深远影响着此后至今的中国画史。而当下的中国艺术家，身处于社会、艺术、信息飞速发展与变革的时代，如何处理中西方文化碰撞交织的关系？如何从传统走向现代？如何回应当下社会？……这些都是艺术家所无法回避的创作母题。
　　黄岩1966年出生于中国山水城市吉林，植根于中国传统文人绘画，他将中国传统绘画中的重要载体——笔、墨、纸、砚等材质进行当代性转换，将中国山水图式挪用至人体、摄影、甚至画布中，历经多种艺术媒材的山水创作和文人人物、花鸟绘画图式是黄岩治疗东西方人类文明史的病灶，也是重塑21世纪人类精神家园的艺术范本、标本之物。他的艺术路径基于自身文化身份的强烈认同，这不仅是传统中国绘画精神的延续和再现，同时也是中国文人绘画风格演变的当代探索。传统文人艺术在当代语境下的重新定义，就此串联起其创作的整体脉络。
　　如果说，他的乡愁是一种关乎中国精神、生命、艺术本源的感怀，但却早已超越了地域这一狭义的范畴，从更深处唤醒的是全球化语境中共同的文化乡愁。正如其自述中所言，发端于中国的山水精神与中国的‘文人艺术’，有着和西方众多艺术流派互为因果的关系，从而变成一种普世的艺术世界观。
　　而这份文化乡愁既蕴含着对往昔世界的怀想，同时也是对精神家园、未来世界的渴望，这一漫长的精神文化旅程本身，就是一个不断追寻、重塑的过程，它最终指向的，是人类的终极归宿。