马凌画廊（上海）宣布主办联展“更健康，更简单，更明智。”。是次展览聚集了三位在艺术界享有很高声誉的艺术家：来自广东的胡向前、来自台北的赖志盛及来自香港的关尚智。他们除了展出具有代表性的近作外，也受邀特地为是次展览各实现一个新作。三人的作品呈现出迥异的性格、技巧及思维方式，而共通于它们的精炼、富有诗意、逼近本质。
　　胡向前的作品之魅力在于一种强烈的愿望感。在创作中，他听从身体和行动之天然欲望，却从不向这种欲望的腐败一面投降。他的作品虽介乎于艺术表演和竞技运动之间，却不旨在创造某种美学形式或定义某种胜负；在很大程度上，他的艺术旨在令自己在身体上及精神上都变得更健康，也感染我们变得如此。胡是次新作的灵感来自他的一个独特的兴趣：上网看人手建房子的视频。胡说他从没想过建自己的房子；他甚至从不把自己居住的房子打理得稍为像样一点。对他来说，居住空间只是临时的。但是，在经历了过去十年间的迁移生活后，他开始思考居住地点和空间对自己的影响。这些他曾旅居的城市，尽量提供了非常不同的生活及文化条件，却始终只是一个探索的过程，而不能成为家。而为了活得更有意义，他又必须离开故乡，那个内心的家。这种在对内心的家的留恋和探索世界的渴望之间的矛盾，颇为搞笑地通过观看这些人手建房子的网上视频而得到缓解。现在，胡计划利用从那些网上视频中所学到的心得，在画廊中亲手建造一个非实用性的结构，以进一步贴近自己心中的矛盾。
　　在上艺术大学之前，赖志盛曾当了数年的泥水技工；在从艺术大学毕业之后，他又曾从事影视制作行业数年。看他现在的作品，明显的是这两项工作经验深刻地影响了他的技术素养，但很重要的是，这些经验也影响了他心目中对「制造」及「制作」与艺术意义上的「创作」之差异的理解：人们制造／制作出有用而好看的事物，而只有以艺术，人们才能在这些事物中重新创造自己。借这次展览的新作，赖志盛提出此问题：在一个艺术展览的现场，什么东西需要被排除掉，又什么东西值得留下？他计划改动画廊空间内的排雨水管，让水管指向画廊的中央，让雨水经过一个储水桶后，再被排出室外。这些水的来路和去路都没有被改变，改变的仅仅是让这些雨水短暂地逗留在展览中，并让雨水从外面带来的沙石泥污留下细微的痕迹。
　　关尚智的作品散发着机智的光辉，却又总是自带一种抵抗「成功」的态度。论者曾分析他的作品如何重构成功／失败的价值观。如在生涯早期，他曾以「失败艺术家」自居，但随着艺术事业的顺利发展，这个「失败艺术家」的志愿失败了。如今，他也尽量与那些被认为是艺术家的「正当方式」保持距离，但往往也失诸交臂……他不想过一种职业艺术家的生活，但又拒绝不了一些做艺术的机会，哪怕过程了很多事情让他不情不愿。矛盾在于：他致力于寻找一种对于自己最理想的生活，而职业艺术家的生活对他并不合理。同时，在理想的生活中他大概也摆脱不了对艺术的思考。所以对他来说，做艺术的目标不是去创造辉煌的艺术事业或创作艺术史意义上的「好作品」，反而利用那些艺术提供的机遇，以辨认及探讨如何更明智地去应付生活中的难题。