今年9月，由「上海宝龙美术馆」与「谢子龙影像艺术馆」联合主办，王溪担任策展人，于此中国70周年之际，恰巧也正是谢子龙影像艺术馆两周年馆庆之际，携其艺术馆开馆之作——《初见：费利斯·比托，世界最早的东亚影像记录》，来到上海开启一场有关“1860年前后东亚影像图鉴”的展览，让更多观众感受时光的影像艺术，感受谢子龙影像艺术馆馆藏作品的巨大魅力！
　　这一次，展出作品规模更大，不仅展出中国香港与北京的影像，还展出了当时的日本、朝鲜等等东亚地区的影象，厚重的历史与城市光影构建成一整个——《初见：费利斯·比托，世界最早的东亚影像记录》
　　你见过关于中国最早的影像照片是什么？
　　1860年代的北京、香港、日本、朝鲜，被战争的炮火渲染过的天空和土地，是什么样子的？
　　在摄影术被发明出来之前，人们只能通过文学作品、雕塑、画作去了解历史面貌。但在1839年，法国人达盖尔宣布了摄影术这项重大发明，从此就有了历史真相最真实的记录方式——照片。
　　而摄影机被带上战场，它又被赋予了更为沉重的责任和意义——从那之后，每一场人类历史上的重大战役，都在摄影机所到之处，无所遁形。
　　19世纪最伟大的摄影师之一——费利斯·比托
　　费利斯·比托，19世纪维多利亚时期最伟大的摄影师之一，更是唯一一位系统记录了第二次鸦片战争期间，英法联军入侵北京的摄影师。
　　我们何其有幸，生在历史有迹可循的年代，不用仅凭史书记载的只言片语挖掘战争片段。
　　费利斯·比托拍下的北京城内颐和园、北海、雍和宫等多处影像，还有大沽口炮台、北塘炮台，和当时其他遭受战火的等等地方，这是最早的北京影像，还原了战争最真实的面貌。
　　那些古老建筑，战争硝烟，被烧毁前的圆明园，或笑脸或麻木的人像....更是这几百年来，我们了解研究历史最重要的根据之一，是独一无二，珍贵非常的影像资料。
　　费利斯·比托，1832年生于意大利，世界摄影史上著名的战地摄影师，更是最早来亚洲和中国拍摄的摄影师之一。他用玻璃底板拍摄全景摄影，采用火棉胶湿版法拍照，被称为是——维多利亚时期（19世纪）最伟大的摄影师之一。
　　翻开他的履历，可以看到，费利斯·比托的一生，几乎与“战争”脱不开联系：
　　1856年，跟随英国军队拍克里米亚战争；
　　1858年，拍摄印度北部在1857年印度反英起义后的场景；
　　1860年6月，拍摄大连（旅顺）甚至整个东北地区第一张照片；
　　1860年8月，拍摄英法联军攻占的北塘炮台、塘沽炮台照片；
　　1860年8月21日，拍摄大沽口炮台陷落后的照片；
　　1860年9月21日，拍摄北京境内第一张照片——八里桥；
　　1860年11月2日，拍摄清朝皇家成员的第一张照片——恭亲王肖像；
　　1860年11月，拍摄了紫禁城的第一张照片——故宫午门；
　　1864年，拍摄日本下关战争；
　　1871年，拍摄朝美战争；
　　1885年，拍摄苏丹起义；
　　1886年，拍摄缅甸兵变....
　　2017年，在谢子龙影像艺术馆开馆之初，就已经做过一次馆藏展。展出的正是费利斯·比托在第二次鸦片战争期间拍摄的香港与北京的影像。
　　摄影术是在大清“落后就要挨打”的鸦片爆发的前一年，1839年发明的。而在1860年之前，中国人对摄影都知之甚少。到了1860年第二次鸦片战争，费利斯·比托作为战地摄影记者，跟随英法联军来到中国，成了最早到访东亚的摄影师。
　　他用影像记录了最早的中国，包括北京和香港。他在中国北方拍摄了残酷的战争场景，记录了北京皇家园林的破坏和对天津的占领。被业界誉为“军事报道摄影的先驱者”之一
　　费利斯·比托除了最早拍下当时中国的北京城，还作为随军为数不多的摄影师，有机会接触并拍摄到了恭亲王奕?，成为了第一位拍摄中国皇室成员的摄影师。
　　1860年10月24日，《中英北京条约》签订仪式上，费利斯·比托要为中方代表——恭亲王奕?拍摄一张肖像照。但由于当时光线不好，这次拍摄并没有很成功。同年11月2日，他抓住恭亲王回访额尔金勋爵的机会，在额尔金的住所为他补拍了这张肖像照。
　　这张照片拍摄得非常成功，此后被多次使用，成了恭亲王奕?的标准像。这也是我们目前可知的最早的清廷皇室成员照片。
　　第二次鸦片战争中，大沽、北塘炮台的记录，被世界公认为全世界最早的“战地摄影”作品，并发表于《伦敦新闻画报》。同时，比托是唯一一位系统记录了这一系列战事的摄影师，这些作品代表了新生的新闻摄影在国际舞台上的重大发展。
　　作为当时极少数掌握全景摄影方法的摄影师，比托还拍摄了全世界最早的香港、东京、大连等地城市全景，这些影像是研究东亚城市起源的重要资料。艺术史学家认为，比托所摄制的大范围全景照片是中国早期最出色的摄影杰作之一。
　　除了中国，费利斯·比托还去到了东亚其他地方，比如日本和朝鲜。
　　而他也是日本摄影史中非常重要的人物，采用浮世绘的上色工艺，发明现代手工上色摄影工艺。
　　1997年，以比托为原型的电影《FELICE...FELICE...》，讲述了费利斯·比托与日本艺妓的爱情故事。盖蒂博物馆曾出版关于比托拍摄中国的影像，《战争美学》（Of Battle and Beauty，2000年出版），《费利斯·比托：一位摄影师的东方路》（Felice Beato: A Photographer on the EasternRoad，2010年出版）
　　影像是城市起点的历史记录，是城市变化的一种观看方式。
　　作为中国、日本和朝鲜最早的历史影像，费利斯·比托的影像记录了晚清时期最早的北京城市建筑，他的人物肖像讨论的则是日本城市生活的人物关系，城市景观与人物肖像两种影像的表达，让我们了解过去关于人的身份界定。
　　历史如同一面镜子，我们只有了解了它，时时警醒，才更能进行自我身份的认同——我们已经逝去的过去，正在经历的现在，和即将到达的未来。
　　展览亮点
　　这次展览，除了会展出费利斯·比托拍摄的中国北京、香港等地的早期影像，更多了日本、朝鲜等地区在1860年代的面貌。
　　并且这一次展览场地从长沙长沙谢子龙影像艺术馆，转移到了上海宝龙美术馆，让上海的观众也能看到如此珍贵不易的影像资料。
　　除此之外，这也是谢子龙影像艺术馆馆藏历史影像的首次巡展，由上海宝龙美术馆与谢子龙影像艺术馆联合呈现。作为世界最早的东亚影像记录，将在上海集中展示费利斯·比托80余幅珍贵的蛋白影像、收藏级作品图集，以及丰富的影像资料和手稿文献。
　　所有历史遗存的文本，论雄辩无过于影像，唯余影像。9月10日，我们带你回到1860年代的中国和东亚，跟随那些刻骨铭心的历史痕迹。
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　　当东方的保守文明，碰上西方的船坚炮利
　　战争的硝烟弥漫在这个国家
　　这座城市的上空盘旋不去
　　而很多年以后的我们
　　在和平年代回看这些照片
　　感受到战争的残酷和历史的厚重
　　回忆那些深刻与沉痛之余
　　也许还能有对生活产生的更深刻的思索
　　上海宝龙美术馆，可以相约看起来了！