空白空间高兴地宣布将于 2019 年 11 月 2 日呈现李燎于空白空间的第三次个展“做更好的人”。艺术家将在开幕当天下午 4 点半带来一场行为表演。展览持续至 2020 年 1 月 18 日。
　　如果说，幸福的人都是相似的，那么，是否洞悉和遵守了某套标准法门，就意味着我们可以兑现这相似的幸福人生？在本次展览中，李燎将延续自《艺术是真空》（1、2）以来基于日常生活的半虚构式自传体创作，展示一系列杂糅了真实境遇与艺术行为的混为一谈。通过时常颇具寓言意味和自嘲式的行动策略，李燎主动设局或因势利导，在“社会人”的真实角色扮演里，对潜藏在微观（家庭、工作）空间中结构化的（冷）暴力、经济剥削与伦理压抑，以及家庭生产、社会生产和艺术生产的评价机制及规则进行观察与质疑，并尝试提供一套应对压力的戏谑策略。
　　“人的本质是社会关系的总和”。李燎以“妻子”作为社会关系的枢纽，推进了一系列以“岳父”、“老板”、“我”为线索的创作，勾连出具体而微的社会关系画像。四人既是关系的形塑者，亦是彼此的监督人和批评家。李燎双向地运用“观察者效应”，或破罐子破摔、成为麻烦的制造者，或主动适应、做更好的人。
　　 在《艺术是真空》（1、2、3）系列中，李燎以“岳父”为对象，探讨了家庭空间中父权关系的循环往复（在此例中的“岳父-李燎”、“李燎-女儿”），以及由辈分、钱财、名望等共构而成的权力角力与潜移默化，并隐含地讨论了当代艺术从业者面对社会大众时的失语症状。在以“老板”为线索的章节中，李燎充当妻子的“军师”，以一套反规训的策略抵制老板的调教，警惕和调侃了现代管理技术对人的异化以及当代生活中越发模糊的公私界限，却也在有意无意间滑向剥削“妻子”剩余价值的共谋边缘。与以上线索中采取的抵抗方式不同，李燎在“我”的章节中，识时务地主动顺应“中产生活”标准，通过戏仿一套由此（情绪）及彼（时间）、由表（练肌肉）及里（学英语）的全方位自我管理，周而复始、身体力行地实践如都市传说般的成功学。
　　或许，这正是做更好的李燎的两难境地：反抗越是激烈，行为却越似“从犯”，腹肌越是立体，身体却越发“扁平”。而对艺术家李燎来说，这一系列“无效”社会生产还需在展览场域中获得某种意义上的“有效”呈现，而向往着的中产经济基础则有赖于艺术作品在画廊情境中的最终兑换。
　　李燎，1982 年生于湖北洪湖。2005 年毕业于湖北美术学院油画系。近期的个展包括：“艺术是真空”，空白空间，北京，中国，2016。近期的群展包括：美术馆，现代艺术博物馆（MMK），法兰克福，德国，2019；The Street: Where The World Is Made，Mo.Co.Panacée，蒙彼利埃，法国；罗马国立二十一世纪美术馆，罗马，意大利，2018-2019；影像三角志：珠江三角洲的录像艺术，时代艺术中心（柏林），柏林，德国，2018；展演剧场，蓬皮杜国家艺术文化中心，巴黎，法国；上海 K11 chi 美术馆，上海，中国，2017；龙肝凤脑，OCAT 上海馆，上海，中国，2016；艺术怎么样？来自中国的当代艺术，卡塔尔多哈阿尔里瓦克（Al Riwaq）展览馆，多哈，卡塔尔，2016；_____ 的风俗习惯与我们如此不同，观看他们所得到的感受如同在观看展览，卡蒂斯特艺术基金会，巴黎，法国，2016；第三届乌拉尔当代艺术工业双年展，叶卡特琳堡，俄罗斯，2015；Surround Audience，纽约新美术馆，纽约，美国，2015。李燎现生活和工作在深圳。