非常庙艺文空间与千高原艺术空间即将共同推出展览“宏大的事”。这是两家机构首次合作，呈现陈秋林，陈萧伊，冯冰伊三位大陆新锐实验艺术家的作品。展览将于2019年12月14日在非常庙艺术空间开幕。
　　“宏大的事”映射了三位艺术家的创作所贯穿的历史与现实背景，及其与她们个人化的，极富想象力的讲述方式之间，所构成的诗意与张力。对这次展览来说，“宏大的事”并非任何作品的主题，它更象是被作品所凝视的对象。在当下的世界里，宏大的事情每天都在发生，它有时很近，有时很远，它常常带来迷茫和忧郁。面对这样的现实，当代艺术家除了直白的介入，还能否发掘出艺术之于现实的独特力量？能否在审美深度，现实介入，历史态度，以及自我审视之间，找到以艺术语言为基础的桥梁，或者发现它们之间更加本质的结构性关联？
　　陈秋林的作品《如影随形》以视频的形式呈现了壹出现代舞剧。在特殊的场景里，相互制约的肢体语言映射出人与人的真实关系。随着沟通的扁平化，人际关系时常反映出更加广义的历史和政治背景。那麽，“他人即地狱”，是壹种哲学描述，抑或壹种发现更加复杂的社会关系的开始？《秋天的船》也是以此为前提，将抽象的历史时空和具体的生命经历连接在壹起：当每个人都在参与，没有人在观看的时候，我们还能看到什麽？
　　陈萧伊的《我们相遇的地方》(Where We Met)以月亮的形象为主体，因为那是世界上唯壹壹处汇聚着所有人目光的地方：不仅是今天的人，还有历史中的所有人。月亮所承载的思绪和感情，或许超过了人类历史中的其它任何事物。漫长的时空与历史被凝聚在习以为常的壹瞥当中，反而让各种被忽略的瞬间重新在内心展现。与月亮相对的，这些瞬间呈现出历史的另壹个纬度：在这里，人们似乎更容易回想起自由的生命状态。
　　冯冰伊的“愚者黄金”来自壹则寓言：人们面对眼前的现实，如何确认自己是否“愚蠢”？艺术家的文字说：“我不会后退，我不需要妳告诉我发生了什麽。”“幼稚”与“强大”只有壹线之隔。而在后现代的语境里，即便是理智而真诚的思想或信念，又该如何被感知？她的《宏大的事》以及《天涯芳草》等影像作品，则构成了对宏大时空的凝视。这些作品是柔软的，容易讲述的，由此在历史的框架下，连接起每个人内心的真实。
　　“宏大的事”并不宏大，而是源自细微之处的真实。三位艺术家的共同之处，便在于她们都以内敛而不乏勇气的方式，直面这些真实，用各自充满洞察与慰藉的创造，来穿透眼前的迷障，与更加宽广的时空建立起个人化的，同时又具备启发意义的联系。这种联系，或许是当代美学壹处值得发现的能量源泉。