陶瓷创作有些复杂,不仅是因为它需要空间,需要工具,甚至需要一些设备的配合,而有时更需要根据天气情况来安排工作,主动式与被动式交织,真的是融入了一个人的生活。作者也必须集己所长,勤于思考,才能推动自己的陶瓷创作史不间断地演变。
陶瓷艺术创作是个人的研究项目,有人做“基础性”研究,也有人做“极限性”的研究,这其中创造性或多或少,这看起来有些类似于科学研究。
从事这项研究,需要经过长期的训练,积累足够充分的经验。由一块泥土开始,到静止于此定格的作品,中间的过程既有一般性的步骤,也有个人化的安排方式,却都是为了唤起材料的呼应,以使它,使自己以另一种方式安然地存在,愉己,悦人。我觉得,一种陶瓷艺术的创作思维的培养是不能缺少的。
说到这里,要强调泥土在陶瓷艺术创作中的重要性了:从一件陶瓷作品中,我们几乎可以识别出与绘画作品同样多的视觉元素,而陶瓷作品所涉及到的结构问题,看似很多与常识无异,不值得深究,但时常像在建构一座建筑,建筑力学也需要懂一点,可见,泥土虽是常见物质,却能映射出宽泛的智力与美学精神,并可长时间存在。
作为创作者,这六位陶艺家都有着不错的教育背景,各有各的研究方向,聚于逵园,有很好的面貌。
在广州的冬天里,适合细细解读这些温暖的作品,发现泥土对我们目光的回应。
王琪
于广州新造
逵园艺术馆
逵园艺术馆位于广州市越秀区恤孤院路9号,是广州东山洋房五大名园之一,国家文物保护单位。逵园艺术馆作为推广大众艺术和当代艺术的平台,定期举办各种艺术品展览和文化艺术交流活动,现已成为广州的文化艺术地标之一,当代艺术推广和老建筑活化的范例。