张立明先生是我的师友，几人常有小叙。只觉他是含蓄之人，不存机心。他的画作充满“温度”，我认为，它充斥着无限的生命信息与精神潮变，更是观念与行动的艺术。诚然，《被隔离的温度》是建立在思想维度的创作，那种“糅合”的“幻境”、“裂变”的“欢愉”、“荒诞”的“深邃”……在我看来，都已非常明显了。
　　他的画作是对事物的“解剖”。《潮》系列，以“条纹布”为元素，秘密的、杂乱的、冲突的以及社会的多重性等包含其中，生物状或再生物的主体被放置于条纹布的背景，似乎掩盖了什么……。正如他言：“以一种意向性的衍生方式去阐释现实存在的多种变质，并将其异化为视觉上难以接受的，具有强烈生物性的状态，以条纹布作为普遍的'皮肤'去支撑，无疑有着对等的意义”。可见，“条纹布”不是设想的“装饰”，而是强烈的批判语言。《手套》系列，让我想起席勒的同名诗，其情感表达的理性与感性相融，是他“叙事诗年”的代表。《手套》可归为叙事画作，画里的“手套”具有隔离又是手的延伸，而不是简单的赋予“颜值”。当它离开人的身体或随意被丢弃，它依然赋有“生命”和“余温”。在我看来，两者虽有语境之别，但皆为批判精神的契合，或是哲学，或是美学的。
　　作家叶兆言说：“人的灵魂是自由的，你狂妄地修理别人的灵魂，总是不对的”。艺术家担负着社会责任，不迎合往往是有代价的。张立明先生关注人与自然的关系，以及“人造物”等诸多问题，修补被“认同”的虚伪“价值”，并通过“抵抗”的叙事语言，力争解决无奈的现实境遇所产生的巨大反差。也可以说，他是价值复归的守望者！总言之，其作品信息“密码”跨越地域文明，超越时空限制，又保持了艺术的自然与自觉，充满着广义的内在张力和凝聚力。我认为，这一点比什么都难得！
　　今日为画展作序，愧不敢当。寥寥拙文散见于看似平淡的记叙中，不乏婉约之致，是我向往的精神“散步”或是“雪泥鸿爪”，留待后人评判吧！
　　李计亮
　　庚子年初于中国美术学院