昊美术馆荣幸地宣布，持续性项目“我与博伊斯”的第二个展览，将于2020年8月8日在昊美术馆（上海）2层展厅开展，此项目每4个月邀请一位艺术家，用作品的形式与馆藏的博伊斯展览进行对话，并在博依斯展区以“展中展”的形式展出。项目由策展人杜曦云主持。
　　第二个展览，艺术家杨振中用《立方》与博伊斯展开对话。
　　杨振中的作品以层次丰富的观念引人沉思，观念方面的不断推进，驱动着作品在材料、样式方面的丰富实验。好奇心和批判意识所导致的思绪流动，使他关注的问题领域不断变换着，在这个过程中舒展着他的生命力。
　　因为关注点的不断移动，他的作品中很少有反复使用的材料，但镜子和铁栅栏是个例外，因为杨振中不断刷新着对当代人基本生存状况的认知和表达，这些认知和表达，涉及景观时代的真相/假象、隐私/公开等。
　　2009年的《黑板》中，他开始使用镜子和铁栅栏，让观者在开放的空间中透过铁栅看到自己的镜像，恍惚中不知身在笼里还是笼外。2013年，镜子和栅栏安置在几个墙面上后，镜像互相映射、多重交叠，形成让观者加倍迷失的多重“笼里笼外”。2017年在北京箭厂空间设置的《栅栏》，在临街墙面上装配了带着铁栅的“双面镜”，墙里安置摄像头。那些原本行色匆匆的人们，在看到墙上镜子时，本能的停顿下来审视镜中的自己，浑然不知双面镜之后摄像头的存在。
　　这次为昊美术馆特制的作品《立方》中，杨振中用镜子和红色消防管材组成硕大的立方体。地面上，四面镜墙暗藏玄机，展厅墙面上又别有设置。在他设置的视觉关系中，观众介入后会生成丰富的镜像和影像等，这些视像又会彼此映照和复杂交叠，生长出源源不断的全新信息和意蕴来……
　　景观世界里，幻像无尽变化，假象比真相更美妙迷人，真相“自惭形秽”的退隐。沉浸在屏幕和镜像中的人，早已无法寻找真相和假象的边界。摄像头无处不在、个人信息被机器不舍昼夜的采集和分析，个人隐私无从保守，在特殊时段还会主动让渡隐私……杨振中的这个装置，在景观社会中增加景观、在镜像世界里诱人照镜、在公开时代中加倍公开，欢迎观者在照镜子中生长出自身的经验。
　　文／杜曦云
　　关于艺术家
　　杨振中|YangZhenzhong
　　1968年生于浙江杭州，现工作生活于上海。从上世纪九十年代末起，他与徐震等艺术家们独立策划了十多场极具影响力的新媒体当代艺术展，不仅大大活跃了上海的新媒体艺术氛围，自身的艺术也由此迈向国际艺术舞台。杨振中创作的核心主题，一方面是以玩世不恭的态度强化社会中存在的大量矛盾与错乱并持续关注生死议题，另一方面则是对空间的感知以及在政治和心理层面的空间利用。现从事录像、摄影、装置、互动等新媒体艺术创作与展览策划。
　　重要个展包括：《静物与风景》，北京唐人当代艺术中心（2018）；《始终》,莫斯科MANEGE美术馆及展览协会（2014）；《不在此时》，上海OCT当代艺术中心（2013）；《不要动》，北京香格纳（2011）；《杨振中》，英国伯明翰IKON美术馆（2006）；《轻而易举》，上海比翼艺术中心（2002）。重要群展包括：《1989年之后的艺术与中国：世界剧场》，纽约古根海姆博物馆（2017）；《我们光明的未来：控制论幻想》，韩国白南准艺术中心（2017）；《前卫中国：中国当代艺术20年》，东京国立新美术馆（2008）；《全球化城市》，英国泰特美术馆（2007）等。其作品不仅参加了威尼斯双年展(2003,2007)、上海双年展(2002,2016)、广州三年展(2002,2005,2012)、亚太当代艺术三年展(2006)、里昂双年展(2013)等国际大展，亦被纽约MoMA、古根海姆、英国IKON美术馆、日本福冈亚洲美术馆、法国国家现代艺术博物馆、瑞银集团等重要公私艺术机构所收藏。
　　关于策展人
　　杜曦云|DuXiyun
　　策展人，1978年生，2000年于陕西师范大学美术学院油画系，获学士学位。2006年于四川美术学院美术史系，获硕士学位。曾任上海昊美术馆副馆长、上海喜玛拉雅美术馆副馆长。
　　他的艺术观点着述于各类杂志和出版物，并曾创办和主编《艺术时代》等刊物。他曾参与组织、策划多个展览和项目，近期包括：联合构筑，苏州金鸡湖美术馆，2020；我与博伊斯·周啸虎，上海昊美术馆，2019；上海文件：匀速运动，上海喜玛拉雅美术馆，2019年；蒙塔达斯：亚洲礼仪，三影堂摄影艺术中心，2018年；今日之往昔：首届安仁双年展，2017年；走向未来：马德里·北京音乐潮，塞万提斯学院，2017年；萧条与供给：第三届南京国际美展，百家湖美术馆，2016年；北京·798诞生纪（2002-2006），宋庄美术馆，2016年。