Each Modern 亚纪画廊很荣幸展出「森山大道：Pop Noir」，带来日本摄影代表艺术家森山大道的绢印作品，囊括了艺术家数十年来借鉴普普艺术与表现主义元素的摄影实践，展出了艺术家独树一格的黑白摄影绢印作品，包含了知名、罕见、与上色画面。其中，部分作品原将在法国阿尔勒摄影节展出，但随着摄影节因疫情取消而很荣幸地邀请来台展出。同时，森山大道现正于东京都摄影美术馆展出大型回顾展「Tokyo Ongoing」，本展亦展出了部分相同作品。

身为末代的战后摄影大师之一，森山大道质疑并重新定义了摄影。他的早期作品挖掘了日本在工业化都市中的泛滥扩张、衰败、与神秘。而作为「Provoke」刊物的重要成员，森山大道也定义了与当时摄影传统背道而行的「颗粒、模糊、失焦」美学。粗糙、对比高，他就像猎人一样在世界中游走，反应式地捕捉着现实生活与图像的瞬间。

亚纪画廊曾在2018年展出「Radiation」，将森山大道的经典画面以灯箱的形式再现；而2020年的「Pop Noir」则透过画布上的绢印与颜料，重新审视了其他影像的普普艺术踪迹。

无论是在题材还是媒材上，森山大道的摄影总是处在现实与幻象之间。普普的元素不仅可以在「scandalous」中发掘，也呼应着绢印的制作方法。受普普艺术影响深远的森山大道，也同时专注在消费文化上：例如在「Provoke」的第三期刊中，森山大道的作品复印了超市层架、安迪・沃荷的标志性绢印作品，并让它们看似照片。

「Pop Noir」的作品同时也呼应了40至50年代的表现主义黑色犯罪电影。看似危险的城市黑影空间、擦上红唇膏的蛇蝎美人，这些意象都与森山大道所捕捉的初期现代日本都市相似，并在视觉上投射了这样的经典风格。在作品《无题，Lips 9 Times》（2019）中，如此的都市危险感与普普艺术的玩趣便十分明显。这件大型作品印着强烈的红色唇印与黑色嘴唇，暧昧微开的表情如同一个闪耀的警告标志；《Tights （Black and Gold）》（2020）则展现了另一种普普的玩味，用几近媚俗的金色取代了标准的黑白形象。

来自《SCANDALOUS》（2016）的作品拍摄了60年代的都市变化、车祸画面、与用诗意角度拍摄的战后日本。破碎与疏远的面孔融合在了普普艺术的拼贴中，就像梦境的碎片一样。在另一件作品中，戴着深色墨镜的女人与嘴上叼烟的男人坐在一辆汽中之中，仿佛一对逃跑的罪犯鸳鸯。这些极富颗粒感的作品有些是翻拍了既有照片，也验证了森山大道在当时突破的摄影定义界线；《挑衅2》（1968／2019）是另一件艺术家在「Provoke」系列中知名的作品，拍摄了在幽暗的旅店中的抽烟女子。在这间作品中，我们能极致的体会森山大道所带来的noir（黑）情趣，即使在原作中也是如此。

抽象且看似漩涡的自拍照《Farewell Photography》（1972／2020）则来自森山大道最获好评的摄影书。在这件作品中，艺术家出现在了他的创作元素之中，在链轮与负片之中，在几乎被化学药剂的消除的照片之中，被摄体、媒材、以及艺术家构成了一个新的真实视野—「Pop Noir」，森山大道带领我们走入的另一条光影巷弄。