杰铭画廊(JM Gallery)于2020年创立于上海。杰铭画廊位于金臣·亦飞鸣美术馆旗下，是虹桥核心商务区首个专注于中国当代艺术发展的画廊。以金臣·亦飞鸣美术馆作为依托，未来，杰铭画廊将打造成“无墙艺术空间”。不仅围绕“绘画精神”这个立足点不断探索和实践当代世界跨文化艺术的走向，而且计划设立更多展览项目培养和支持年轻的中国艺术家们。

   无边风月：副本书写的三重感官

文 / 惠书文

无边风月，意指无限的美好风景，亦如两位画家作品表现出的异质景观：时代语境下所呈现出的具有个体体认感的绘画特质，以及在诉说绘画与其思想相关的真实面貌。“副本书写的三重感官”的提意，在于探讨孙策、黄启佑以绘画性的语言视角输出个人创作的主体面貌;此处的“副本书写”并非是两位画家将某一特定形象或是象征物植入画面的简单复制、拷贝，而是在各自绘画线索中生发的一种自然而然的感官表征。 空白之外，是否还存在另一个维度空间?它们充满寂静的力量，深邃而厚实。我们所能看到的，可以联想到的……甚至比空白本体更为纯粹的生命地带?当牵引出这两个问题时，观者似乎能够进入画家孙策建构的私密场域。即在空白之外，我们感受到的虚无与真实，数个不同直径、色彩的圆状物和方向颠置的文字间的交替并行。在空色编织物和其结构凸显画面外的相辉映照下，极简玄净，而富有空白尺度的锐度，恰如其分地展现出它们之间的无形张力和神秘魅力。 孙策的绘画艺术有着对画面“局部尽善”的细微严密性，然而，这种细微性的处理、筛选，与其刻度尺的把控，则来源于画家内心面对大面积空白时的全局观察和心理警惕。在这个开放与闭合的局域空间里，印烙着个体主体性意志于当下同质景观图景的敏锐嗅觉力，同时，他又有一种深度自省的克制力，反观被数次拂拭过的图像本身，其中的符号元素便轻然地散步在合适位置。就像我们置身于一个密闭的白盒子空间里，除了空白之外，还有我们身心流露出的微妙表情。 黄启佑的绘画作品多以既定环境和背景来展开情境叙事，他关注与之相关，和能融入有个人同向感受的时空物穿梭其中。从这个角度来看，他的绘画实体性、切入点和在现实语境中的生活状态密切相连。这些景观被移植，被放大或者弱化，皆从东方山水的文本语义中抽离出当代性的个人精神。当我以《屏影，以及奇园》来概述画家这次展览作品的主题时，更多的还是想将其放置在一个具有互动性与参照物的自然空间中来讨论他的作品。 “屏影”在此处非指向显示器分辨率的屏幕重影，但却暗含了创作者在绘画实践中去除前期“屏影”痕迹的态势和状述。此外，荒野、山石、松林、河涧等物象成为其画面中的主体物，在构筑一个相对“不完整”的自然生态时，人为性的挪移和变更更显现出画家对勾勒文人趣味的某种质疑。确切地说，是在多个“屏影”之后生成的奇园。 《赶在日幕穿过了草丛》，画面中央躺平的悠闲人物，通过重灰背景营造出的空间层次，与暖色地面形成视觉上的反差，并安宁地注视着遥远的天际……它们就像被画家赋予生命的生物一般，有自己的心跳频率和温度属性。 关于策展人  惠书文 ，一位活跃的独立策展人、艺术写作者。CONUTER-FEIT 猎质当代艺术双年展品牌创办人，猎质当代艺术展总策展人。Rainbow box project发起人，An Art Space策展人。主要从事中国当代艺术史论研究与写作、当代艺术批评实践、展览策划及独立艺术空间的创建与运营等工作。 主要讲座与艺术项目包括：清华大学美术学院(惠书文：猎质行动——青年策展实践与思考);鲁迅美术学院(惠书文：策展年记——关于艺术家的成长与自我塑造);西南大学美术学院·学术讲座(惠书文：行动中的猎质——策展实践与思考);吉利学院艺术学院·学术讲座(惠书文：策展人的一剂良药);中国当代艺术权力资本与市场·学术论坛(论坛主持：惠书文);《我们如何面对今天的艺术?》艺术项目总策划;中国商丘抽象国际邀请展联合策展人，首届夜郎谷现场艺术周学术观察。