本次展览选取了张进老师七十余件结合中国文人雅趣和当代艺术先锋性的纸本水墨作品，旨在向观众展示一个纯粹而又考究的当代水墨画家。张老师的纯粹在于他的绘画中并没有使用过于宏伟而虚无缥缈的叙事。他通过“老子”式的空灵哲学思维模式来观察生活中的景物，从而提炼出和蔼可亲但是又脱离平庸的意象。他的画面在引人会心一笑的同时，又会让人去揣摩画家那若隐若现的深意。张老师的考究在于他对画面与文字之间那另辟蹊径的理解和把玩。同一块石头，在张老师对画面细节和对应标题差别演绎下，虽然大差不差画的是同一块石头，但是每一块石头给人带来的直观体验却完全不同，其画面背后的哲学思辨和诗意同样引人深思。张老师的水墨画颇有约瑟夫·科苏斯《一把和三把椅子》的先锋性和玩味性。张老师是现在水墨画家中为数不多能够娴熟运用传统媒介的特性去结合、适合于当代艺术语境，并在传统和当代之间成功演绎自我的艺术家。毋需多言，还请大家在张老师的语言中体会他的的真性情。 答水墨 张进 一、中国现代水墨的途径在哪里？ 在东西方文化交融的今天，现代水墨还是应该本着“古为今用，洋为中用”、“中学为体，西学为用”的原则，走一条自己的路。现代水墨并不是水墨加抽象。抽象是西方的概念，其理论是唯物主义的。尽管现代水墨的形式与西方的抽象艺术较为接近，但其本质却是唯心的，心象即意象，意象非抽象。所以以心观象，以象表意，由今溯古，与古存异，才是现代水墨的途径。水墨艺术是“道”的学问，强调人在自然中的悟性与灵性。老庄哲学是中国画的理论基础。现代水墨无外，因为这是根，是本质。水墨画的内核即天人合一，阴阳互补，精神自由。是以阴阳立生命、虚实立形象、刚柔立品格的。早在学画之初，老师就告诉我：“水墨画，首先画的是关系，关系决定物象，而非物象决定关系”。当时我不理解，后来慢慢体会，才知道这种关系就是哲学，是指笔墨的虚实、刚柔、曲直、干湿等对立统一的关系，这些都源于老子的思想。 二、如何平衡中国传统绘画与西方现代艺术之间的关系？ 去年七月，我在意大利办画展，前总理朱里亚诺先生看后说：“你画得很虚，所以你的画很美。”他是研究老子哲学的，喜欢中国的水墨画。于是我拿油画和水墨做了个比较，油画是外实内虚，水墨是外虚内实。油画注重体积，水墨注重气韵，强调书法用笔，并通过笔墨把人的精神气质书写出来。水墨的“实”指心，而非形。我认为不管是传统水墨还是现代水墨，笔是一个轴心，它既是传统绘画的命脉，也是现代水墨的灵魂。相反，水墨越现代，根上的东西就要越传统，这样才站得住脚。 三、有人评价石鲁先生的作品“野、怪、乱、黑”，他给你的影响有哪些？ “人骂我野我更野，搜尽平凡创奇迹；人责我怪我何怪，不屑为奴偏自裁；人谓我乱不为乱，无法之法法更严；人笑我黑不太黑，黑到惊心动魂魄；野怪乱黑何足论，你有嘴舌我有心；生活为我出新意，我为生活写精神。”就是石鲁先生的这首诗给予我做人与从艺的指引。艺术表达的是心声，真是善的前提。我很幸运，少年时就遇到很好的老师和我崇拜的偶像。他们的艺术与言行对我产生了很大影响。 四、你有一个观点是“传统现代两条腿走路，一身泥生活”，能否具体说明一下？ 传统是现代的根基，现代是传统的生命。既要从传统中汲取，又要在现代中超越。“一身泥生活”就是到自然中去。到生活中去，掏出心来画，只有这样才能心物相印，用本介先生的话说：“才能将你的感传给别人”。 五、谈谈你对写生的感悟？ 我写生，写的是“生”的东西。“生”包括生硬、 生涩、生发、生动、生机、生活、生命。美院说的写生，是西方的概念，跟我说的两回事。我觉得写生应该把写和生分开来谈，写就是以书法的用笔来写，生就是生发人的生命状态。所以就写生而言，一是怎样写的问题；二是生什么的问题。不把这两件事搞明白，魂与本就抓不住，写的就是一张皮。 六、你在太行山中有一个院子，写生时住在那里，这是不是表明一种精神上的向往？ “心安草屋稳，性定菜根香”。我觉得这一句就能回答你了。 七、从你的写生经历来看，好像十分钟情太行山，是什么让你对那乐此不疲的？ 九十年代以前我画写生是在陕西的黄土高原和秦岭，这与我在西安生活、学画的经历有关。九十年代后我一脚踏进太行，那里的山方正敦厚、亘古浑然，既有悠远的气象，又有现代的气息。自觉找到一处“合心”的地方，对我来说，“合心”二字很重要。后得句：只写门前一面壁，不与他人争雄山。 八、你是不是特别陶醉于这种闲适舒缓的生活？ 水墨即生活，生活即水墨。 九、你喜欢去潘家园淘宝，这对绘画有什么启发？ 其实，收藏跟艺术是一体的。就像发现美和创造美一样，发现也是创作，而且是创作的前提。杜尚的小便池就是发现的艺术，它的意义不在发现了小便池，而在发现了小便池之外的艺术价值和美术功能，刺激了人们麻木的神经以及改变了传统的审美价值观。所以观念也是艺术。就收藏而言，我个人喜欢原始至金元时期的物件，喜欢民间的东西。南宋官窑瓷器，明代家具典雅、端正、简约、内敛，古人将这种美感推到了极致。但美的尺度一旦过了头，就有点繁缛、浮华和虚张了。艺术应该真率、朴素、自然，这三点很重要。但要做到这三点，主要是做人不是作画。古玩对我的好处就一个字“熏”。 十、看得出你是一个对自己要求严格和有计划的人。 我是一个不太有计划的人，但有时被逼无奈，如画展，不得不按时间、尺寸去画。计划有，变化也有，但往往计划赶不上变化。所以我更喜欢过以不变应万变的生活，日子还是平静、散淡、自由一些好。 十一、你预设达到一个什么样的目标？ 预设不如实干，还是遵循我的老师梁树年先生的教诲：但求好事，莫问前程。 十二、当别人谈起你的时候，希望如何评价？ 评价是别人的事。画画是自己的事。 艺术是精神，是白雪。世人难趋，众口难调，有喜欢俗的，就有喜欢雅的；有喜欢传统的，就有喜欢现代的。一个人不管画什么，好是一个标准。你做得好，别人自然就评价高。我认为美术史一定不是现在时，它是未来时，得回过头来看。所以，有人说争当下，有人说争千古。我对千古事比当下事感兴趣。在艺术上，一是要想得远；二是要看得远；三是要追得远。想不到的地方一定看不到，看不到的地方一定追不到。嫦娥奔月，古人想到月球上的事，今人就真的登上了月球。前面是一个美丽的传说，后面是一个真实的故事。

二〇一三年六月十六日

关于艺术家 About Artist 张进 1958 生于北京 1970 在西安开始学习传统山水画，启蒙老师苏体乾先生、陈瑶先生和外祖父沈文涛先生，后转入长安画派的写意风格，蒙石鲁、何海霞先生指导 1985 张进国画作品观摩展 | 中央美术学院 1986 张进画展 | 首都师范大学美术展览馆 1987 北京当代美术作品展 | 中国美术馆 1988 张进画展 | 陕西省美术馆 1989 张进画展 | 中国美术馆 1989 现代中国画画家册页展 | 美国纽约东方画廊 1992 五人中国画联展 | 北京当代美术馆 1994 张力的实验 · 水墨表现展 | 中国美术馆 1995 威尼斯双年展 · 开放展 | 西班牙巴塞罗那艺术中心 1995 中国墨与光水墨展 | 比利时根特弗兰德斯展示中心 1997 张进画展 | 北京蓝色画廊 1998 中国当代美术 20 年启示录 | 劳动人民文化宫 1998 中国首届现代水墨收藏展 | 陕西省美术馆 1998 中国当代美术二十年启示录 | 北京太庙 1999 回首长安—中国现代水墨收藏邀请展 | 陕西美术馆 2001 中国水墨实验二十年抽象水墨邀请展 | 广东美术馆 2001 中国现代水墨展 | 西安国际展览中心 2002 中国实验水墨艺术展第三回 | 美国波士顿静泉画廊 2003 中国实验水墨艺术展 | 北京红门画廊 2004 水墨—质性展 | 北京红门画廊 2005 上墨—中国现代水墨邀请展 | 法国里尔日月宫 2006 中国现代艺术大展 | 中国美术馆 2007 中国墨缘100 艺术展 | 北京宋庄美术馆 2008 水墨主义展 | 上上国际美术馆 2008 中国当代水墨邀请展 | 台湾大象美术馆 2009 第一届中国水墨双年展第一回 | 河南林州碑林博物馆 2009 第一届中国水墨双年展第二回 | 上海多伦现代美术馆 2009 第一届中国水墨双年展第三回 | 北京尚元素美术馆 2011 从母体出发水墨艺术提名展 | 广东东莞美术馆 2011 中国新水墨十人展 | 上海多伦现代美术馆 2011 张进画展 | 中国国家画院美术馆 2011 历史新宋庄艺术展 | 上上国际美术馆 2012 张进画展 | 北京且庐画廊 2012 张进画展 | 意大利蒙特普齐亚诺市城堡展厅 2012 韩国全州国际双年展 | 韩国全州文化会馆 2014 光洒太行——张进水墨展 | 北京荣宝斋美术馆 2014 印象太行——张进水墨展 | 美国贝洛伊特文理学院美术馆 2015 张进水墨展 | 天津鼎天美术公馆 2017 张进现代水墨展 | 香港国粹苑 2019 绘事后素——张进个展 | 山水美术馆 2021 我有毒——张进的画 | 壹贰空间（北京 798 艺术区）